哈利卡那索斯陵墓

快速概述： 由卡里亚总督 摩索拉斯 委托建造、并由其姐妹兼妻子 阿尔忒弥西亚二世 于约 公元前 351 年 完成的哈利卡那索斯陵墓，矗立于现代 博德鲁姆 市中心，高约 45 米。这座纪念碑装饰着四位最伟大的希腊雕塑家的作品，名声之响亮，以至于在每一种语言中都贡献出了 「mausoleum（陵墓）」 一词。如今，它的基础平台、地下墓室以及散落的残件构成了一座露天博物馆，而保存最精美的雕塑则收藏于 大英博物馆。

目录

• 为什么陵墓至关重要
• 地理与环境
• 历史背景
• 建筑设计
• 雕塑装饰计划
• 建造与施工人员
• 屹立千年
• 毁灭与再利用
• 考古重新发现
• 遗址现存
• 大英博物馆藏品
• 遗产与文化影响
• 参观信息
• 常见问题
• 参考资料与延伸阅读

为什么陵墓至关重要

哈利卡那索斯陵墓是七大奇迹中唯一为纪念一位既非神祇也非法老的个人而建造的。它将 希腊、埃及与吕基亚 的建筑元素融合于一座庞大的丧葬纪念碑之中，开创了一种全新的建筑类型。「mausoleum」这一词本身——源自摩索拉斯之名——进入了拉丁语、希腊语，并最终进入了每一种欧洲语言。没有任何古代陵墓，包括金字塔在内，对西方丧葬建筑产生过如此直接的影响。

除建筑之外，陵墓也代表了 古典晚期希腊雕塑 的高峰。装饰其各面的四位雕塑大师——斯科帕斯、布里亚克西斯、勒奥卡雷斯与提莫修斯——是公元前 4 世纪最著名的艺术家之一。保存于伦敦的亚马逊战役饰带石板，至今仍是艺术史学者研究从古典风格向希腊化风格过渡的重要参照作品。

这座纪念碑也揭示了 赫卡托姆诺斯王朝 的政治策略。该王朝作为波斯帝国的总督统治卡里亚，同时积极推广希腊文化。摩索拉斯将首都从内陆的米拉萨迁至港口城市哈利卡那索斯，正是为了彰显海军力量与世界主义的威望。陵墓正是这一计划的核心。

地理与环境

哈利卡那索斯占据着 小亚细亚西南海岸 一处壮丽的位置，越过陶土湾（即现代的格科瓦湾）与科斯岛相望。城市坐落于一座天然的山丘剧场之中，俯瞰一个避风的双港，赋予其卓越的海军优势。

陵墓本身被安置于 城市网格的几何中心，位于一处由山坡切凿而成的台地之上，介于下方的港口与上方的卫城之间。摩索拉斯为这座迁址而来的首都规划了一套全新的希波丹姆式网格，而陵墓占据了最显眼的位置——从海上和城市的每一个角落都能眺望到。

博德鲁姆半岛周边的景观特征是 干燥的地中海灌木丛、绿松石色的海湾，以及为古哈利卡那索斯提供了大量建筑石材的白色石灰岩地质。用于陵墓的蓝色安纳托利亚大理石（今称米拉斯大理石）来自城市后方山中的采石场。

历史背景

赫卡托姆诺斯王朝

摩索拉斯（公元前 377–353 年在位）是赫卡托姆诺斯的长子，后者是波斯任命的卡里亚总督。父亲去世后，他以自身的身份成为总督，统治着覆盖安纳托利亚西南大部分地区——包括吕基亚和爱奥尼亚部分地区——的领土。摩索拉斯对外保持对波斯大王的效忠，实际上则作为一位几乎独立的统治者运作。

他于约公元前 370 年将 卡里亚首都从米拉萨（米拉斯）迁至哈利卡那索斯，对这座港口城市进行了彻底的重新规划，包括宏伟的台地、延伸数公里的城防墙以及全新的街道网格。他还支持了反对阿尔塔薛西斯二世的 总督叛乱（公元前 366–360 年），随后在叛乱失败时又顺利地重新效忠波斯。

阿尔忒弥西亚二世

按照卡里亚王室传统，摩索拉斯娶了自己的同胞姐妹 阿尔忒弥西亚二世。古代史料将她的忠诚描述得无以复加：盖里乌斯记载，公元前 353 年摩索拉斯去世后，她将其骨灰掺入葡萄酒中，每日饮下一份。她仅统治了两年（公元前 353–351 年），随即去世，但她开启了陵墓工程并监督了大部分的建造工作。该项目是否在她去世之前还是之后不久完成尚有争议；一些学者认为，阿尔忒弥西亚去世后，雕塑家们出于职业自尊独立完成了工作。

四位雕塑大师

该项目吸引了希腊世界最杰出的人才：

• 帕罗斯的斯科帕斯——以情感强度著称；后来曾参与以弗所的阿尔忒弥斯神庙
• 布里亚克西斯——卡里亚人或雅典人；以巨型崇拜雕像闻名
• 勒奥卡雷斯——雅典人；原作《观景殿的阿波罗》的雕塑家
• 提莫修斯——与埃皮道罗斯的阿斯克勒庇俄斯神庙相关联

根据 老普林尼（《自然史》36.30–31），每位雕塑家被分配了纪念碑的一面。第五位雕塑家 皮提奥斯（或皮提斯）设计了整体建筑，并雕刻了加冕于顶部的大理石四马战车组群。

建筑设计

陵墓将三种建筑传统组合于单一的垂直构图之中：

1. 高耸的基座（基部约 20 × 24 米，高约 10 米）——受吕基亚柱式墓与近东宫殿台基影响
2. 由 36 根爱奥尼亚柱组成的列柱周廊（11 × 9 排列）——纯粹的希腊神庙建筑
3. 24 级阶梯式金字塔屋顶——呼应埃及金字塔造型

金字塔顶端是一座 大理石四马战车（四马战车），载着摩索拉斯与阿尔忒弥西亚的巨型雕像，使整体高度达到约 45 米（148 英尺）。

尺寸

古代史料给出的尺寸有所差异。普林尼记载周长为 411 英尺（约 125 米）。基于现存基础与建筑残件的现代重建认为，圣域外围墙的基座约为 33 × 39 米，而建筑本身则从内部的基座向上耸立。

材料

主要建造材料是 当地石灰岩，外覆 白色大理石，可能采自米拉萨附近的采石场。雕塑则用帕罗斯或彭忒利科大理石雕成。铁销与铅夹将石材层连接在一起。

墓室

在基座之下深凿入基岩的竖井容纳着 墓室，可经石阶通达。当查尔斯·牛顿于 1850 年代发掘时，他在其中发现了大理石石棺残片、金饰，以及该墓室在古代——可能是罗马晚期——曾被盗的证据。

雕塑装饰计划

据记载，陵墓包含 超过 400 件独立和浮雕雕塑，使其成为古代世界装饰最为丰富的建筑之一。

饰带

至少有三条主要饰带环绕纪念碑：

• 亚马逊战役——希腊人与亚马逊女战士的战斗；保存最佳的部分展现了猛烈、漩涡式的构图，人物深雕几乎脱离背景
• 半人马战役——拉皮泰人与半人马的搏斗；仅有残片存世
• 战车赛——可能再现纪念摩索拉斯的葬礼竞技的游行饰带

亚马逊战役饰带石板风格多样，证实了古代关于不同雕塑家在不同面工作的记载。归于斯科帕斯的东面以极端的情感表达和深钻的衣褶为特征。

独立雕像

巨型立像——披衣的与裸体的——被置于列柱周廊的柱间，以及金字塔屋顶的边缘。等身大和超等身的 肖像雕像 表现了赫卡托姆诺斯王朝的成员。最著名的存世作品是长期被认定为摩索拉斯本人的巨型男性人物，高 3 米。其肖像写实——宽脸、厚下颌、长发——标志着对理想化希腊雕塑的偏离。

狮子

至少 56 头大理石 守护狮 沿基座边缘排列，既作装饰元素，也作墓葬的象征性守护者。

建造与施工人员

陵墓是一项巨大的后勤工程。在估计为 4–6 年（约公元前 355–350 年）的时期内，必定雇用了数千名熟练的石匠、雕塑家、画家与工人。该项目需要：

• 开采和运输数百吨大理石
• 在基岩中凿出一条深竖井
• 建造一座高如三层楼的石质基座
• 雕刻并安装 36 根带完整柱顶饰带的爱奥尼亚柱
• 用精确切割的石块建造 24 级金字塔
• 将一组大理石战车吊升至 45 米的高度

其工程挑战可与以弗所或迪迪马的重要神庙工程相提并论。从发掘遗存中可清楚记录到使用 铁夹与铅浇注接缝 来固定砌石块。

屹立千年

陵墓基本完好地矗立了 1,500 多年，在七大奇迹中这是一个非凡的留存记录。古代旅行者在整个罗马时期持续赞叹它。它在 公元前 334 年 亚历山大大帝围攻哈利卡那索斯期间幸存下来——尽管当时城市大部分被焚毁——并在罗马时期及拜占庭早期继续作为地标。

11 至 15 世纪之间的一系列 地震 渐次破坏了这座建筑。柱子倒塌，金字塔屋顶坠落，加冕的战车摔到地面。至 15 世纪初，只有巨大的基座和下部墙体仍然矗立。

毁灭与再利用

最终的毁灭来自 圣约翰医院骑士团 之手。他们从 1402 年 起在古港口半岛上建造了 圣彼得城堡（博德鲁姆城堡）。当他们需要在 1494 年 加固城堡以应对预期的奥斯曼进攻时，便系统性地开采了陵墓的石材：

• 1494 年，他们剥取了上层石材，将打磨过的大理石块用于城堡墙体
• 1505 年，他们在开采时凿入墓室，发现了石棺与金器——其中大部分一夜之间被洗劫一空
• 至 1522 年 苏莱曼大帝率领的奥斯曼人攻占博德鲁姆时，地面以上所剩无几

陵墓中的绿色石块今日仍可在 博德鲁姆城堡 的墙体中辨识出来。一些浮雕残件被砌入城堡墙体并以正面朝外；骑士们显然认识到了它们的艺术价值。

考古重新发现

牛顿的考察（1856–1859）

英国考古学家 查尔斯·托马斯·牛顿 于 1856 年代表大英博物馆抵达博德鲁姆，专门负责寻找并发掘陵墓。通过购买周边产业并系统发掘，他确定了基础平台与墓葬竖井的位置。

牛顿的主要发现包括：

• 摩索拉斯与阿尔忒弥西亚的巨型雕像（或一对赫卡托姆诺斯王朝的夫妇）
• 亚马逊战役与战车赛饰带石板
• 加冕四马战车的一只巨大战车轮（直径近 2 米）
• 四马战车的大理石马匹残件
• 守护狮残件
• 包括柱鼓和柱头在内的建筑构件

所有重大发现均被运往伦敦，构成了大英博物馆 21 号展厅 的核心藏品。

丹麦发掘（1966–1977）

由奥尔胡斯大学的 克里斯蒂安·耶普森 领导的丹麦团队于 1966 至 1977 年间重新发掘了该遗址。耶普森的细致工作产出了对建筑外观的修订重建，纠正了早期模型。他多卷本的出版物《Paradeigmata》（出版于 1981–2004 年）至今仍是权威的学术参考。

土耳其发掘（2010 年代至今）

土耳其考古队自 2010 年代以来继续进行保护与发掘工作，重点是保护基础平台并改善遗址的参观呈现。这些行动澄清了陵墓圣域与周边城市网格之间的关系。

遗址现存

博德鲁姆市中心的露天考古遗址保存着：

• 基岩中的 基础切凿——一条巨大的矩形沟槽，显示出基座的确切轮廓
• 地下墓葬竖井 与隧道（部分可进入）
• 环绕神圣 temenos 的 圣域围墙 段落
• 几块过于庞大无法搬走的散落 柱鼓 与建筑石块
• 显示重建外观的信息展板与比例模型
• 一处展示残件与铸件的小型有顶区域

该遗址在实物遗存上较为朴素，但氛围震撼，位于博德鲁姆繁忙港口仅数分钟之遥的一条安静住宅街上。

大英博物馆藏品

大英博物馆的陵墓藏品（21 号展厅）包括：

• 巨型男性人物（传统上被认定为摩索拉斯）——高 3 米，穿着覆于希腊基同之上的受波斯影响的衣袍
• 巨型女性人物（被认定为阿尔忒弥西亚）——同样具有纪念性规模
• 亚马逊战役饰带石板——十七块主要石板，展现激烈的战斗场面
• 战车赛饰带残件——较小规模的游行场面
• 守护狮 雕塑——宁静、风格化，鬃毛平滑
• 加冕战车组群中的一匹巨型 马——长逾 2 米
• 战车轮——现存最大的古代大理石车轮之一
• 爱奥尼亚 柱头 与建筑线脚

这些作品是世界上任何收藏中公元前 4 世纪希腊雕塑最重要的范例之一。

遗产与文化影响

陵墓三段式垂直构图——基座、列柱、金字塔——在整个希腊化和罗马世界被广为效仿：

• 以弗所附近的 贝列维陵墓（公元前 3 世纪）直接复制了其形式
• 北非和近东各地的罗马塔形墓显示出其影响
• 拉文纳的 狄奥多里克墓（公元 520 年）可能呼应了其体量
• 新古典主义建筑师重新演绎了它的形式：维也纳的 卡诺瓦纪念碑、纽约的 格兰特墓、墨尔本的 战争纪念馆，以及阿斯旺的 阿迦汗陵 都借鉴了哈利卡那索斯

「mausoleum」一词本身以 mausoleum 进入拉丁语，已成为通用词汇。每一种语言中的每一座宏伟陵墓，都将其名字归功于一位埋葬于博德鲁姆的卡里亚总督。

参观信息

位置： 博德鲁姆市中心，图尔古特雷斯大道（Turgutreis Caddesi）。该遗址距博德鲁姆港口和博德鲁姆城堡步行 10 分钟。

开放时间： 每日开放，夏季通常为 08:00–19:00，冬季为 08:30–17:30。在某些国家假日关闭。

门票： 爱琴海博物馆通票有效。入口处可购买单独门票。

游览时长： 现场参观需 30–45 分钟。请为博德鲁姆城堡（其中包含陵墓的石材）和博德鲁姆水下考古博物馆预留额外时间。

联合参观：

• 博德鲁姆城堡（圣彼得城堡）——500 米；部分由陵墓石材建成
• 博德鲁姆水下考古博物馆——位于城堡内
• 缪恩多斯门——摩索拉斯城墙的现存段落
• 古剧场——位于城市上方山坡的希腊化剧场

贴士：

• 清晨参观可避开正午高温与人群
• 遗址虽小，但信息展板极佳
• 之后参观博德鲁姆城堡可获得更多语境——留意城堡墙体中再利用自陵墓的微绿色大理石块
• 大英博物馆的在线收藏提供所有主要雕塑的高分辨率图像

常见问题

为什么称为陵墓（Mausoleum）？ 这座墓是为卡里亚总督摩索拉斯（Mausolus）建造的。他的名字成为任何宏伟墓葬的通称：「mausoleum」。

它有多高？ 约 45 米（148 英尺），包括加冕的战车组群。这使它高于现代 14 层楼。

谁设计的？ 建筑师皮提奥斯（或皮提斯）设计了整体结构，由萨提罗斯协助。四位雕塑家——斯科帕斯、布里亚克西斯、勒奥卡雷斯与提莫修斯——分别装饰一面。

为什么被毁？ 11 至 15 世纪之间的地震摧毁了上部结构。圣约翰骑士团随后于 1494–1522 年间为建造博德鲁姆城堡而开采了剩余石材。

能看到原作雕塑吗？ 最精美的作品藏于伦敦大英博物馆 21 号展厅。博德鲁姆遗址保存着基础与墓葬竖井。

值得参观吗？ 值得。尽管实物遗存不多，但遗址富有感染力且呈现良好。与博德鲁姆城堡（陵墓石材在墙体中可见）相结合，完整的故事就栩栩如生地展现出来。

它与其他七大奇迹相比如何？ 七大奇迹中，只有吉萨大金字塔实质性地保存了下来。陵墓遗址保存的内容多于罗德岛巨像或空中花园，但少于以弗所的阿尔忒弥斯神庙——在那里柱鼓仍原地保留。

古代文献中的陵墓

陵墓被众多古代作家颂扬，确保了它跨越数百年的名声：

• 老普林尼（《自然史》36.30–31）提供了最详细的描述，列出了四位雕塑家并给出了尺寸
• 维特鲁威（《建筑十书》2.8.10–15）讨论了该建筑的比例与建筑创新
• 斯特拉博（《地理学》14.2.16）将陵墓提及为哈利卡那索斯的地标
• 保萨尼亚斯 赞美这座纪念碑是建筑的至高成就之一
• 琉善 以陵墓为奢华纪念的范例
• 奥卢斯·盖里乌斯（《阿提卡之夜》10.18）记录了著名的阿尔忒弥西亚饮下混入葡萄酒的丈夫骨灰的故事
• 自公元前 2 世纪起，该纪念碑始终出现在古代奇迹清单中，总是与金字塔、巨像及其他典范奇迹并列

文献记录的丰富使陵墓成为记录最完备的古代建筑之一，使现代学者能够将文本描述与考古证据相互印证。

精确建筑尺寸与重建数据

陵墓确切尺寸的学术重建一直是一项重大挑战，因为古代文本来源给出的数字相互矛盾，而该建筑又遭到系统性拆除。克里斯蒂安·耶普森的丹麦发掘（1966–1977）通过将基础切凿的考古证据与现存建筑残件结合起来，产出了最可靠的现代重建。

38 x 32 m 的基座占地与 33 x 39 m 的基础切凿之间的差异表明，基座坐落在一个更大的圣域（temenos）之内，其边界墙在较低的层位被切入基岩。耶普森的重建通过证明古代测量数据指的是建筑群的不同部分——有些指圣域，有些指基座，还有些指列柱层——解决了早期的混乱。

雕塑目录：现存物

陵墓的雕塑装饰计划堪称古代世界中最丰富的之一。现代学术估计它包含超过 400 件独立雕塑，但仅有一小部分得以保存。

亚马逊战役饰带 是现存最具艺术意义的元素。这些石板风格多样，证实了普林尼关于不同雕塑家在不同面工作的记载。归于 斯科帕斯（东面）的部分展现极端的情感强度，带有深钻的衣褶、痛苦的面部表情，以及在战斗中剧烈扭动的人物。归于 勒奥卡雷斯 的西面石板则呈现更克制的古典风格，表面更平滑，构图更平衡。在单一饰带中出现这种风格变化在希腊艺术中独一无二，使陵墓饰带成为艺术史学者研究从古典到希腊化美学过渡的关键文献。

发掘史：详细年表

牛顿的发掘方法在其时代极为系统化。他购买了周边住宅地产以接近埋藏的基础，然后通过开沟与挖隧道发掘以确定建筑的轮廓。他对 墓葬竖井 的发现——基座中心下方基岩中的一条深垂直切凿——证实了陵墓作为墓葬而非仅作纪念碑的功能。在竖井内，他发现了大理石石棺残片、金箔饰物，以及古代盗掘的证据（可能是罗马晚期，比 1505 年骑士团的侵入早数百年）。

陵墓与 博德鲁姆城堡 之间的关系提供了一个生动的建筑再利用考古案例。陵墓中带绿色色调的大理石块今日仍可在城堡墙体中辨识。引人注目的是，骑士团将一些雕有浮雕的石板砌入城堡墙体并以正面朝外，显然认识到了它们的艺术价值——这些正是斯特拉特福·德·雷德克利夫勋爵在 1846 年牛顿正式发掘开始前六年所移走的残件。

参考资料与延伸阅读

• 老普林尼，《自然史》，第 36 卷.30–31
• 维特鲁威，《建筑十书》，第 2 卷.8.10–15
• 克里斯蒂安·耶普森，《Paradeigmata: The Maussolleion at Halikarnassos》，7 卷（奥尔胡斯，1981–2004）
• 杰弗里·B·韦韦尔，《The Free-Standing Sculptures of the Mausoleum at Halicarnassus》（大英博物馆，1978）
• 布莱恩·F·库克，《Relief Sculpture of the Mausoleum at Halicarnassus》（牛津，2005）
• 西蒙·霍恩布洛尔，《Mausolus》（牛津大学出版社，1982）
• 大英博物馆在线藏品——21 号展厅：哈利卡那索斯陵墓
• 联合国教科文组织世界遗产预备名录——哈利卡那索斯（博德鲁姆）
• 《考古学杂志》，「七大奇迹的秘密：哈利卡那索斯陵墓」（2025 年 11/12 月）