Древний город Sagalassos

Сагалассос — великий горный город Писидии, расположенный на ряде каменных террас на высоте от 1450 до 1700 метров на южном склоне Акдага, в районе Аглазун провинции Бурдур. Страбон называл его «первым городом Писидии», и позднейшие авторы переводили эту фразу как «Афины Писидии», и титул не был пустой лестью: в долгие века между приходом Александра в 333 году до н. э. и юстиниановскими землетрясениями VI века н. э. Сагалассос был политической, религиозной и художественной столицей сурового, гордого и упрямо независимого нагорного региона. То, что сохранилось сегодня, — один из самых полных городских ландшафтов, оставленных нам от Римского Востока, ещё более мощный благодаря своему окружению — кедровым склонам, снегу на вершинах половину года и тишине города, который никогда не был застроен заново. С 1990 года бельгийская команда из Лёвенского католического университета (KU Leuven), возглавляемая сначала Марком Велькенсом (1990–2013), а ныне Йеруном Побломе, работает здесь каждое лето, сочетая классические раскопки с геологией, палеоклиматологией, археоботаникой, древней ДНК и 3D-моделированием. Их шедевр — Антониновский нимфей: двухэтажный фонтан эпохи Марка Аврелия, который благодаря медленной, терпеливой дисциплине анастилоза был собран заново камень за камнем и снова наполнен водой, как это было во II веке. На несколько террас выше археологи обнаружили колоссальную голову самого Марка Аврелия — сохранившийся фрагмент статуи, некогда достигавшей пяти метров в высоту, а ныне центральный экспонат Музея Бурдура. Анастилоз такого масштаба, на такой высоте, в этом уголке Турции по сей день редок — и именно он делает Сагалассос ощущаемым не как руины, а как город, ненадолго замерший.

Содержание

1. Почему Сагалассос важен
2. География и положение
3. Историческая хронология
4. Главные монументы
5. Реконструкция Антониновского нимфея
6. Колоссальный Марк Аврелий
7. Римский имперский пантеон в Сагалассосе
8. KU Leuven и междисциплинарный проект
9. Археологические работы
10. Цифры и измерения
11. Информация для посетителей
12. FAQ
13. Источники и дополнительное чтение

Почему Сагалассос важен

Сагалассос — не просто ещё один древний город в Анатолии.

Несколько особенностей делают его подлинно исключительным, и большинство посетителей замечают их в течение первого часа подъёма по террасам.

• «Афины Писидии». Комплимент Страбона был географическим не меньше, чем культурным. В регионе небольших укреплённых горных городков Сагалассос был политической и церемониальной столицей. Он был резиденцией писидийской элиты и, при Риме, провинциальной верности императору. Найденные на месте надписи постоянно называют город prōtē Pisidias — «первым из Писидии». Эта фраза — не местная похвальба, а официальное римское признание положения города.

• Высота и сохранность. На высоте от 1450 до 1700 метров Сагалассос — один из самых высокогорных античных городов Турции. Он находится в высотной зоне, более характерной для альпийских летних пастбищ, чем для монументального градостроительства. Его удалённость спасла его. Никакой средневековый или османский город не похоронил римский. Мрамор лежал там, где упал, до первого сезона KU Leuven в 1990 году. Покрывавший его слой почвы был тонким и стабильным, а известняк коренной породы держал основания прочно.

• Анастилоз, по которому можно пройти. Антониновский нимфей — один из самых амбициозных проектов анастилоза, когда-либо предпринятых в Турции. Фонтан стоит снова, и вода по-прежнему течёт по его бассейну. Это единственный действующий двухэтажный римский нимфей в стране и один из очень немногих во всём Средиземноморье. Посетители смотрят не на фотографию; они смотрят на здание.

• Колоссальный имперский пантеон. Головы Адриана, Антонина Пия, Фаустины Старшей и Марка Аврелия — каждая от статуй высотой в несколько метров — все были найдены здесь. Это непревзойдённая концентрация антониновской имперской портретной скульптуры из единого провинциального города. Мало какие памятники Римского Востока дали столь связную династическую группу из единого архитектурного контекста.

• Тридцать лет одной команды. Бельгийская миссия работает непрерывно более трёх десятилетий. Это даёт один из самых тщательно опубликованных и интегрированных археологических проектов восточного Средиземноморья. Преемственность руководства и метода придала Сагалассосу связность, которой достигают немногие памятники.

• Междисциплинарная глубина. Геология, реконструкция палеоклимата, археоботаника, древняя ДНК, 3D-лазерное моделирование. Региональный ландшафтный обзор под названием «Sagalassos Land» расширяет работу на целый горный регион. Результат — лаборатория для понимания долгосрочной истории средиземноморского нагорья. Почти каждый серьёзный вопрос — сельское хозяйство, чума, климат, торговля — был задан здесь с использованием лучших доступных инструментов.

• Ландшафт, который не был причёсан. Разрушенный театр, вырубленная в скале кавея, полуупавшие стены храма Аполлона Кларосского. Они до сих пор ощущаются как найденные, а не расставленные. Контраст с отполированным Антониновским нимфеем — часть того, что делает Сагалассос ощущаемым как честный. Мало какие археологические памятники сохраняют столь многое, не теряя своего характера.

География и положение

Сагалассос расположен в южных предгорьях Акдага — «Белой горы».

Акдаг — известняковый массив, поднимающийся выше 2500 метров на западной оконечности Таврского хребта.

Город был построен на ряде природных террас, обращённых на юг и выходящих через долину Аглазун-чая в сторону Бурдурской равнины.

Вдали лежит большое озеро Бурдур-гёлю — широкое солёное зеркало, видимое из верхнего города в ясные дни.

Памятник, по сути, — каменный амфитеатр, высеченный геологией и развитый архитектурой.

Высокий город

Памятник занимает высотную полосу примерно от 1450 до 1700 метров. Агоры, бани и нимфеи находятся в середине этой полосы; театр вырезан в коренной породе у верхнего края, где ветер с вершин силён даже в разгар лета. Немногие древние города Анатолии были построены так высоко, и ещё меньше из них выживали на такой высоте так долго. Террасы ступенчато спускаются к югу в последовательности столь регулярной, что городской план читается издалека как ряд горизонтальных линий, проведённых на склоне горы.

Климат

Лето сухое, яркое и необычно прохладное для Средиземноморья. Дневные максимумы держатся около 25 °C, иногда чуть выше в самые тёплые недели июля и августа. Вечера по-настоящему холодные и ясные, и ветер дует с высоких пастбищ ближе к вечеру и продолжается в ночь.

Зимы долгие, снежные и часто суровые. Памятник регулярно погребён под глубоким снегом два-три месяца, и циклы замерзания-оттаивания работают над известняком жёстко. Климат объясняет как интенсивное использование городом гипокаустового отопления в банях, так и быстрое разрушение его монументов после того, как они начали падать. Вода проникает в трещины мрамора, замерзает за ночь и расширяет швы год за годом — медленный, но неумолимый разрушительный процесс.

Геология разлома

Сагалассос находится близ активных разломов, проходящих вдоль западного края Испартского угла — тектонической структуры, породившей крупные исторические землетрясения на протяжении античности и до настоящего времени. Два великих сейсмических события, сломавших город, — одно в начале VI века н. э. и второе около 541–543 годов — оба происходят из этой разломной системы. Упавшие колонны Антониновского нимфея, сфотографированные до реконструкции, лежали аккуратно выровненные в направлении первого толчка, и это выравнивание позволило бельгийской команде реконструировать не только архитектуру, но и физику обрушения. Местный известняк, добываемый из самой горы, структурно хорош, но склонен раскалываться при продолжительном движении грунта. Многие из верхних барабанов колонн раскололись при ударе о мостовую, и некоторые до сих пор носят следы удара: сколотые края, волосовидные трещины, поверхности, выбитые другими падающими блоками.

Современный Аглазун

Современный город Аглазун расположен в семи километрах ниже по склону в плодородной котловине, орошаемой горными источниками. Это маленькое сельскохозяйственное место — яблоневые сады, ореховые деревья, пчеловодство — с медленно растущей туристической экономикой, ориентированной на археологический памятник. Это единственная практическая база для посещения Сагалассоса по дороге. В городе есть несколько небольших отелей, ряд гостевых домов, несколько ресторанов, подающих региональную бурдурскую кухню, и кооператив, поддерживающий подъездную дорогу и билетную кассу. Дорога к памятнику асфальтирована, но крута, и во время сезона посещений небольшой парк такси перевозит посетителей, не имеющих своего транспорта.

Региональное плодородие

Несмотря на высоту, более широкая Аглазунская котловина и приозёрные равнины Бурдура — хорошая сельскохозяйственная страна. Зерновые, бобовые, оливы на меньших высотах, миндаль, грецкие орехи и яблоки в предгорьях и обширные пастбища для коз и овец — всё это задокументировано в археоботанических и зооархеологических работах. Картина — города, который черпал большую часть своего продовольствия из удивительно продуктивной округи. Само Бурдурское озеро, хотя и солёное и непригодное для сельского хозяйства, давно является частью регионального экосистемного целого — остановкой для перелётных птиц и определяющей чертой южного горизонта от памятника.

Вода

Вода Сагалассоса поступала из горных источников в коренной породе над городом. Источники были захвачены в водоводы и доставлялись самотёком через каменные каналы и глиняные трубы. Оба нимфея, бани и общественные фонтаны полагались на это снабжение. Оно частично активно вновь сегодня и питает восстановленный каскад Антониновского нимфея. Качество воды — холодной, чистой, минеральной — должно было быть одной из повседневных роскошей города.

Лес и пастбище

Окружающие склоны покрыты кедром, можжевельником, сосной и дубом. В античности эти леса были и ресурсом, и определяющей частью идентичности города как горной столицы. Древесина для крыш, топливо для печей и банных топок, древесный уголь для металлообработки — спрос был постоянным. Археоботанические работы предполагают значительное обезлесение вокруг города в римский период по мере роста спроса на топливо. В поздней античности видно частичное восстановление, когда антропогенное давление упало и склоны снова начали заселяться деревьями.

Виды и линии обзора

С верхних террас Сагалассоса вид простирается к югу через долину Аглазун. В ясные дни Бурдурское озеро блестит на среднем расстоянии, а за ним поднимаются высокие хребты Тавра. Горы остаются заснеженными вплоть до июня. Осенью склоны меняют цвет волнами — жёлтый, медный, тёмно-зелёный — и воздух необычайно чист. Для путешественников, привыкших к низменным средиземноморским памятникам, панорама в Сагалассосе — одна из самых поразительных частей визита.

Историческая хронология

Раннее писидийское поселение (V век до н. э. и ранее)

Холм, ставший Сагалассосом, был занят задолго до эллинистического периода.

Писидия была суровым регионом между Фригией, Ликией, Памфилией и Ликаонией.

Её населяла яростно независимая популяция, которую персы никогда полностью не контролировали.

Греческие писатели рассматривали писидийцев как полуварварских горцев, свирепых в войне и трудных для покорения.

Керамика V века до н. э. и фрагменты укреплений из верхнего города предполагают организованное поселение, уже сосредоточенное вокруг природного акрополя.

Топонимы, оканчивающиеся на -ассос — сам Сагалассос, Термессос, Галикарнассос — характерны для догреческого субстрата юго-западной Анатолии.

Они — свидетельство коренного лингвистического слоя под более поздним греческим налётом.

333 год до н. э. — Александр приходит

Александр Великий прошёл через Писидию в 333 году до н. э. на своём марше на восток.

Несколько писидийских городов, включая Термессос, сопротивлялись ему.

Граждане Сагалассоса, как зафиксировано, подчинились — приняв македонского царя без полной осады.

Повествование Арриана о кампании отчасти неоднозначно, и некоторые прочтения дают Сагалассосу более воинственную роль.

Консенсусная интерпретация в современной науке — что лидеры города выбрали капитуляцию перед разрушением.

Это решение избавило город от физического ущерба.

Оно связало Сагалассос с самого начала с эллинистическим политическим миром.

С этого момента город стал частью грекоязычного койне, которое преемники Александра понесут от Эгейского моря до Центральной Азии.

Эллинистический период (III–I вв. до н. э.)

После смерти Александра Сагалассос проходил через несколько сфер влияния.

Сначала пришли Селевкиды, унаследовавшие большую часть Малой Азии от войн диадохов.

Затем кратко галаты хлынули на юг из центральной Анатолии, совершая набеги и требуя дани.

Наконец, Атталидские цари Пергама держали регион после Апамейского мира 188 года до н. э.

Город принял узнаваемо греческую городскую форму в эти века.

Было основано святилище Аполлона Кларосского; была заложена ранняя агора; вокруг верхнего города была построена укреплённая ограда.

Появились начала монументальной гражданской архитектуры.

Героон, высокий столпообразный эллинистический погребальный монумент со скульптурными рельефами в стиле, обязанном великим эллинистическим придворным ателье, относится к этой фазе.

Первые каменные дома элиты были построены в тот же период.

Римское правление с 25 года до н. э. — провинция Галатия

Когда Атталидское царство перешло к Риму в 133 году до н. э., Писидия вошла в римскую орбиту.

Прямое управление оставалось лёгким в течение столетия.

При Августе, после смерти царя Аминта в 25 году до н. э., регион был включён в новую провинцию Галатия.

Эта провинция объединила центральноанатолийское плато с писидийскими нагорьями.

Сагалассос был признан одним из ведущих писидийских городов.

Он использовался Римом как региональный якорь, как административно, так и как символический центр имперской верности.

Надписи этого периода фиксируют гражданских магистратов, жречества и благотворительность городу.

Август и Виа Себаста

Строительство Виа Себаста — великой стратегической дороги Августа через южную Анатолию — преобразило нагорья.

Дорога связала римские колонии Писидии — Антиохию, Кремну, Комаму, Олбасу, Парлайс.

Хотя её главная линия обходила Сагалассос к северу и востоку, ответвления связали город напрямую с сетью.

Виа Себаста открыла мастерские Сагалассоса для дальней торговли.

Она принесла имперский культ глубоко в Писидию.

Она вплела элиту города в сети римского патроната и дала её керамике маршрут к прибрежным рынкам.

Римский имперский золотой век (I–III вв. н. э.)

Первые три века имперского правления стали золотым веком Сагалассоса.

Верхняя агора была монументализирована поэтапно с конца I века до н. э.

Нижняя агора была вымощена и окружена портиками в I и II веках н. э.

Оба нимфея были построены или перестроены.

Римские бани, Мацеллум, театр, Булевтерий и Одеон все достигли своей окончательной формы в этот долгий период процветания.

Местная элита — состоятельные семьи с римским гражданством и греческой пайдейей — соревновалась в финансировании зданий, чьи мраморы стоят до сих пор.

Гончарная промышленность города производила тонкую краснолаковую столовую посуду, путешествовавшую через Средиземное море.

Колоссальные имперские портреты, установленные в специальном культовом комплексе, относятся к расцвету этого периода.

Раннее христианство и византийский период

Христианство пришло в Писидию рано.

Первое миссионерское путешествие Павла проходило через близлежащую Писидийскую Антиохию.

К IV веку регион был полностью христианизирован.

Сагалассос стал епархией, с церквями, встроенными в более старые гражданские здания, часто используя сполии из ранних храмов.

Некоторые языческие храмы были обращены в христианское использование.

Другие разбирались на известняк для строительства новых сооружений.

Мозаики этой фазы показывают сохраняющийся высокий стандарт городской культуры в ранневизантийские века.

Гражданская идентичность Сагалассоса в этот период изменилась, но не исчезла.

Землетрясение около 518 года н. э.

Первое из двух разрушительных сейсмических событий поразило город в начале VI века.

Дата традиционно даётся как около 518 года н. э.

Колонны упали по всем верхним террасам.

Своды великих общественных зданий рухнули.

Верхние террасы потеряли свою устойчивость.

Реконструкция была пятнистой и выборочной: некоторые крупные здания были отремонтированы, другие заброшены.

Антониновский нимфей, простоявший более трёх столетий, был среди жертв.

Позднеантичный упадок и Юстинианова чума (541–543 гг. н. э.)

Второе, ещё большее землетрясение совпало с приходом Юстиниановой чумы в 541–543 годах.

Вместе они сломили способность города к восстановлению.

Чума была первой исторически задокументированной пандемией бубонной чумы.

Она прокатилась через восточное Средиземноморье и достигла нагорной глубинки.

Скелетные свидетельства из Сагалассоса внесли вклад в международные исследования древней ДНК Yersinia pestis — бактерии-возбудителя.

Население рухнуло.

Снабжение квалифицированной рабочей силой и сети патроната, финансировавшие монументальную архитектуру, рухнули вместе с ним.

Город больше не мог поддерживать свою общественную инфраструктуру в прежнем масштабе.

Заброшенность (VII век)

В течение VII века городская ткань сократилась.

Общественные здания разграблялись на камень, в основном для повторного использования в сокращающемся поселении.

Кварталы были оставлены пустыми.

Население упало до горстки домохозяйств, сгруппированных в более защитных частях города.

К концу VII века памятник был фактически заброшен.

Горная погода, сейсмическая нестабильность и отсутствие какого-либо стимула к восстановлению сделали остальное.

Никакого крупного нового строительства не было предпринято на памятнике после этого периода.

Постсельджукский Аглазун

В долине ниже сохранилось небольшое поселение.

После сельджукских и османских веков оно стало городом Аглазун, сохранившим искажённую версию древнего названия.

Руины на склоне были известны местным.

Пастухи пасли стада среди упавших колонн.

Их редко посещали посторонние до конца XIX века, когда европейские путешественники и антиквары начали пробираться в писидийские нагорья.

Город Аглазун рос медленно, его экономика основывалась на сельском хозяйстве и на богатой воде источников над городом.

Главные монументы

Антониновский нимфей

Самый впечатляющий монумент в Сагалассосе и витрина бельгийского анастилоза.

Он был построен в правление Марка Аврелия (середина-конец II века н. э.).

Это двухэтажный фонтан, поставленный у подпорной стены на северной стороне Верхней агоры.

Фасад артикулирован коринфскими колоннами.

Ниши на обоих уровнях когда-то держали статуи Диониса, нимф и других водных божеств.

Центральный бассейн получал воду из длинного акведука, питаемого горными источниками над городом.

Перелив лился вниз в нижний приёмный бассейн перед публикой.

Опрокинутый землетрясением в начале VI века, нимфей рухнул в длинную линию упавших блоков, идущую к юг-юго-востоку, — подпись сейсмического удара.

Это выравнивание сохранилось под более поздним мусором и парадоксальным образом оказалось лучшим союзником инженеров.

Это означало, что ряды можно было читать как упавшую книгу, блок за блоком, от верхнего карниза до основания.

Он был восстановлен KU Leuven между 1996 и 2010 годами из оригинальных блоков, где они ещё сохранились.

Тщательно помеченный новый камень поставлялся только там, где это было строго необходимо для структурной целостности.

Вода снова течёт по бассейну.

Посетители могут стоять достаточно близко, чтобы почувствовать прохладный воздух, поднимающийся над каскадом.

Адриановский нимфей (пересмотрен на тибериевский)

В течение многих лет этот фонтан отождествлялся с правлением Адриана в начале II века н. э.

Этот более ранний фонтан на Верхней агоре теперь был передатирован бельгийской командой в тибериевский период — первую половину I века н. э.

Это делает его одним из старейших датированных нимфеев в Малой Азии.

Он меньше и более строг, чем его антониновский преемник.

Передатированный нимфей показывает переход от эллинистической к полностью римской фонтанной архитектуре.

Передатировка основана на сочетании архитектурного анализа, скульптурного стиля и стратиграфического контекста.

Она имеет последствия для более широкой хронологии имперской фонтанной архитектуры на Римском Востоке.

Этот вид тщательного, основанного на свидетельствах пересмотра устоявшейся даты характерен для проекта Сагалассос.

Нижняя агора (Верхний город)

Нижняя агора — широкая колоннадная площадь на нижней террасе.

Её позднеантичное мощение до сих пор на месте.

Она окружена портиками, лавками и Мацеллумом.

Нижняя агора была повседневным коммерческим сердцем города.

Её сетка плит мощения, отполированная веками ног, — одна из самых впечатляющих поверхностей на памятнике.

Несколько надписей, вырезанных в камнях, фиксируют пожертвования, гражданские декреты и имена магистратов.

Агора была заново вымощена в поздней античности, после того как первоначальная поверхность стёрлась.

Новые плиты переиспользовали более старые надписанные блоки.

Некоторые из них всё ещё можно прочитать вверх ногами или боком — маленький археологический подарок всем, кто внимательно смотрит на мостовую.

Верхняя агора (Центральная агора)

Верхняя агора — гражданское ядро.

Это прямоугольная мощёная площадь, обрамлённая Булевтерием, Герооном, двумя нимфеями, Дорическим фонтаном и несколькими почётными монументами.

Именно здесь собирался город.

Именно здесь магистратов чтили и провозглашали декреты.

Именно здесь имперский культ совершался во время великих праздников.

Терраса перестраивалась многократно между позднеэллинистическим периодом и антониновской эпохой.

Каждое поколение добавляло монументы, не уничтожая монументы прошлого.

Результат — слоистый гражданский ландшафт, фиксирующий меняющиеся вкусы и политические лояльности половины тысячелетия.

Театр

Театр частично вырезан в коренной породе склона над городом.

Кавея частично разрушена, её верхние ряды обрушились на нижние в замедленном оползне, вызванном великими землетрясениями.

Его вместимость составляла около 9000 зрителей.

Это много для города размера Сагалассоса и ясное заявление о региональном значении.

Масштаб безошибочен.

Виды через долину с верхнего яруса — одни из самых протяжённых в Тавре.

Сценическое здание (scaenae frons) сохранилось в обрушенном, а не стоящем виде.

Многие из его декорированных блоков лежат на земле перед оркестрой, ожидая изучения.

Посетители, поднимающиеся на верх кавеи, видят театр так, как древние строители задумывали его увидеть.

Булевтерий и Одеон

Булевтерий — здание совета — стоит на южной стороне Верхней агоры.

Это прямоугольный зал с каменными скамьями для городских советников и тонким архитектурным обрамлением.

Поблизости Одеон — меньшее, частично крытое исполнительское пространство.

Одеон использовался для музыкальных концертов, чтения поэзии и собраний добровольных ассоциаций и профессиональных гильдий.

Вместе они документируют институциональную жизнь самоуправляющегося писидийского города.

Буле (совет) собирался в Булевтерии.

Демос (народ) собирался на агоре.

Культурная жизнь города, в её более тихих модах, наполняла Одеон.

Храм Аполлона Кларосского

Богом-покровителем Сагалассоса был Аполлон Кларосский.

Это был оракульный Аполлон Кларосский из Ионии, чей культ широко распространился через Малую Азию в имперский период.

Его храм в Сагалассосе, частично стоящий, занимает террасу на западном краю монументальной зоны.

Несколько рядов его подиума и небольшое число стоящих колонн сохранились.

Надписи подтверждают посвящение.

Архитектурные фрагменты предполагают тонкое коринфское возвышение с тщательно вырезанными деталями на капителях и карнизе.

Аполлон Кларосский давал оракулы через воду — подходящее божество для города, чья церемониальная жизнь была пунктирована фонтанами.

Храм связывает Сагалассос с более широкой сетью культов Аполлона по западной Малой Азии.

Героон

Героон — эллинистический погребальный монумент.

Он принимает форму высокого квадратного пилона, увенчанного скульптурными рельефами.

Его скульптурная программа включает вооружённых воинов, танцующие фигуры и героические наготы.

Стиль сравнивался с Александровой иконографией конца IV века Малой Азии.

Это предполагает, что монумент чтил ведущего гражданина раннего эллинистического города, возможно благотворителя с военными связями с македонским или преемническим дворами.

Танцовщицы, задрапированные и кружащие, вызывают ритуальное оплакивание.

Воины — процессионное величие.

Монумент — одно из немногих эллинистических сооружений в Сагалассосе, сохранившихся в видимом городе.

Римский банный комплекс

Большой банный комплекс возвышается на южном склоне.

Изначально он был в несколько этажей и одним из крупнейших отдельных зданий в Сагалассосе.

Он включает стандартную римскую последовательность:

• Палестра — двор для упражнений.
• Фригидарий — холодный зал с плунж-бассейном.
• Тепидарий — тёплый зал.
• Кальдарий — горячий зал с подогретым бассейном.

Сложное гипокаустовое подпольное отопление компенсировало холодные зимы.

Своды обрушились в великих землетрясениях.

Стены до сих пор стоят на значительную высоту.

Следы мраморной облицовки, расписной штукатурки и напольных мозаик ещё видны местами.

Гипокаустовые столбики — короткие стопки кирпичей, поддерживающие приподнятый пол горячих залов, — сохраняются в нескольких помещениях.

Бани — среди наиболее архитектурно амбициозных сооружений на памятнике.

Мацеллум (мясной рынок)

Мацеллум — крытый мясной и продовольственный рынок города.

Он открывается с Нижней агоры.

Его прямоугольный план с центральным двором и окружающими лавками — учебный пример римского типа рыночного зала.

Редко найти столь нетронутый мацеллум в нагорной Анатолии.

Каменные прилавки сохраняются в некоторых лавках.

Дренажные каналы во дворе говорят о повседневной работе мясничества.

Присутствие формального мацеллума в столь удалённом городе само по себе является заявлением о романизации.

Именно через такие здания римское коммерческое право и городские привычки передавались в провинции.

Дорический фонтан

Маленький раннеримский фонтан на Верхней агоре.

Он имеет фасад из приземистых дорических колонн и простой архитрав.

Он предшествует более крупным нимфеям.

Он обеспечивает тихую, архаичную контрапункт более яркому антониновскому фонтану через площадь.

Дорический фонтан, вероятно, стоял в центре ранней фазы гражданского ландшафта.

Он относится ко времени, когда эллинистическая агора постепенно адаптировалась к римским вкусам.

Себастейон / Храм имперского культа

Храмовый комплекс, посвящённый имперскому культу, был идентифицирован на верхних террасах.

Адриан и антониновские императоры были фокусом культа здесь.

Это архитектурный контекст для колоссальных статуй антониновской династии, чьи головы были найдены в городе.

Это была единая династическая галерея, задуманная как связная скульптурная и идеологическая программа.

Само сооружение было сильно повреждено в землетрясениях VI века.

Достаточно сохранилось, чтобы реконструировать базовый план и положение культовых статуй.

Комплекс был одним из наиболее роскошно оборудованных зданий имперского культа в Писидии.

Квартал римских вилл

Недавние раскопки раскрыли квартал больших римских домов на восточном склоне.

Это перистильные виллы — дома, построенные вокруг центральных колоннадных дворов.

Виллы имеют мозаики и сложно декорированные приёмные залы.

Они принадлежали элитным семьям, финансировавшим общественные монументы.

Фрески, мраморная облицовка и тонкая керамика в слоях разрушения свидетельствуют о высоком стандарте жизни.

Планировка домов следует широко средиземноморским условностям, адаптированным к крутому горному рельефу.

Раскопки этого квартала продолжаются и продолжают давать новые находки каждый сезон.

Городские стены и ворота

Кольцо городских стен окружает верхнюю часть памятника.

Части кольца эллинистические; другие участки позднеантичные.

Стены были усилены в V и VI веках, когда безопасность в нагорьях ухудшилась.

Воротные башни и участки куртинной стены ещё сохраняются.

Один впечатляющий участок проходит вдоль верхнего края театральной области.

Позднеантичные ремонты свободно переиспользовали более ранние блоки.

Надписанные плиты с почётных монументов можно увидеть встроенными в кладку — видимая запись того, насколько тщательно поздний город перерабатывал собственное монументальное прошлое.

Реконструкция Антониновского нимфея

Если у Сагалассоса есть единый образ, то это Антониновский нимфей.

То, как этот фонтан был собран заново, — история сама по себе, и технически, и философски.

Анастилоз как философия

Анастилоз — принцип консервации, согласно которому упавшие камни должны быть возвращены, где возможно, на свои оригинальные позиции.

Только оригинальные блоки используются для структурных элементов.

Ясно различимый новый материал используется для строго необходимых заполнений.

Это дисциплина сдержанности не меньше, чем реконструкции.

Она требует уверенности.

Каждый блок должен быть идентифицирован.

Каждый шов должен быть сопоставлен.

Каждый путь нагрузки должен быть инженерно рассчитан.

Где уверенность подводит, работа останавливается.

Где нужен новый материал, он должен быть видим как новый — по цвету, по текстуре, по поверхностной отделке.

Посетитель может прочитать с первого взгляда, что является древним, а что современным.

В Сагалассосе бельгийская команда приняла анастилоз как руководящее правило для всех крупных реконструкций.

Антониновский нимфей — наиболее тщательное выражение этой политики в Турции.

Кампания 1996–2010 годов

Антониновский нимфей обрушился в начале VI века в длинную линию упавших блоков, идущую примерно к юг-юго-востоку.

Это выравнивание сохранилось под более поздним мусором.

Парадоксальным образом это оказалось лучшим союзником инженеров.

Это означало, что ряды можно было читать как упавшую книгу — блок за блоком, от верхнего карниза до основания.

Начиная с 1996 года, после лет фиксации, рисования, фотографирования и трёхмерного моделирования, команда начала медленный процесс подъёма и переукладки.

Сердечники из нержавеющей стали были вставлены в переломанные блоки, чтобы дать им новую структурную целостность.

Отсутствующие фрагменты были заменены тщательно помеченным новым камнем, добытым из того же сагалассосского известняка, но оставленным чуть более шероховатым, чем древние поверхности.

Некоторые блоки были слишком повреждены, чтобы вернуть их на нагрузочные позиции.

Они были выложены для показа рядом со зданием.

Другие, будучи поднятыми, открыли подъёмные выступы и каменотёсные метки, которые не были видны с античности.

Реконструкция была завершена в 2010 году.

Реинжиниринг воды

Оригинальная линия водоснабжения — длинный самотёчный акведук из источников над городом — была прослежена, частично перестроена и переподключена к верхнему бассейну.

Вода теперь поступает в заднюю часть фонтана.

Она наполняет верхний бассейн.

Она переливается в нижний бассейн.

Она течёт непрерывно поперёк передней части во время сезона посещений.

Поток — не театр.

Это то, что здание было спроектировано делать.

Звук, запах прохладного камня и влажных водорослей, способ, которым свет движется на мокром мощении, — всё это было частью античного опыта.

Они снова часть современного опыта.

Концепция «живого античного памятника»

Это фраза, которую команда Сагалассоса использует для результата.

Она охватывает их более широкие амбиции.

Памятник не должен быть статичной коллекцией сохранённых руин.

Это должно быть место, где, в тщательно выбранных секциях, изначальную жизнь города можно почувствовать вновь.

Антониновский нимфей — первая и наиболее полная реализация этого идеала.

Есть планы для дальнейших проектов анастилоза: фрагменты Адриановского (Тибериевского) нимфея, части комплекса имперского культа, секции фасада бани.

Они со временем добавят к ощущению города, медленно возвращающегося в фокус.

Почему это важно за пределами Сагалассоса

Крупные проекты анастилоза такого рода редки в Турции.

Масштаб археологической записи превосходит ресурсы, доступные для консервации.

Антониновский нимфей стал точкой отсчёта для международной консервационной практики.

Это пример того, как терпеливая методология, долгосрочное финансирование и междисциплинарная экспертиза могут перестроить не только фасад, но и всё физическое и сенсорное присутствие древнего монумента.

Для консерваторов, обученных на средиземноморских памятниках, визит в Антониновский нимфей — своего рода паломничество.

Для путешественников это просто одна из самых удовлетворительных вещей, которые можно увидеть в Турции.

Колоссальный Марк Аврелий

Летом 2008 года раскопщики, работавшие внутри комплекса имперского культа, обнаружили мраморную голову больше человека.

Она лежала лицом вверх среди обрушенного мусора.

Это была голова Марка Аврелия.

Её открытие было одной из наиболее широко освещаемых находок в анатолийской археологии последнего поколения.

Масштаб

Фрагменты, найденные с головой, — часть стопы, кисть с изящно вырезанными пальцами — позволяют реконструировать оригинальную статую высотой примерно пять метров.

Это был единый колоссальный портрет.

Он был спроектирован стоять в нише или на высоком основании внутри культового здания.

Он должен был быть виден через зал с многих ракурсов.

Одна только голова превышает 70 сантиметров в высоту.

Она весит несколько сотен килограммов.

Стопа, выставленная рядом с головой в Музее Бурдура, размером с маленького ребёнка.

Кисть с её длинными пальцами, нежно изогнутыми, имеет тот же масштаб.

Мастерство

Голова вырезана из тонкого белого мрамора.

Кудри бороды и волос глубоко просверлены.

Бровь слегка нахмурена.

Взгляд внутренне наклонён и далёк.

Это философский тип, который антониновские скульпторы зарезервировали для Марка Аврелия — лицо «Размышлений».

Глаза тонко прорезаны.

Губы приоткрыты ровно настолько, чтобы предположить речь или тихую мысль.

Нижняя губа достаточно полна, чтобы придать лицу некий меланхолический ум.

Исполнение не провинциальное.

Либо мрамор, либо скульптор (и наиболее вероятно оба) пришли из крупного имперского центра.

Малая Азия, Греция или сам Рим — наиболее вероятные источники.

Контекст

Голова была найдена среди обрушенных стен храма имперского культа.

Она стояла там с другими колоссальными статуями антониновской династии.

Землетрясения VI века обрушили здание.

Голова приземлилась лицом вверх и выжила по сути нетронутой.

Многие из других статуй были разбиты на куски, слишком маленькие или слишком повреждённые, чтобы надёжно идентифицировать.

Положение головы среди обломков и ориентация близлежащих блоков дают некоторые подсказки об оригинальной расстановке культовых статуй.

Показ

Голова теперь центральный экспонат сагалассосского зала Музея Бурдура.

Стопа и кисть выставлены рядом в их реконструированном пропорциональном соотношении.

Фотография посетителя рядом с головой передаёт масштаб лучше любого измерения.

Показ — одно из наиболее мощных однообъектных представлений в любом турецком музее.

Он функционирует почти как портретная галерея сам по себе.

Для многих посетителей это самое запоминающееся, что они видят в Бурдуре, — и одно из самых запоминающихся во всём регионе.

Общественное воздействие

Находка Марка Аврелия попала в международные новости в 2008 году.

Она привлекла новую волну внимания к Сагалассосу.

Газеты Бельгии, Великобритании, Турции и США напечатали материалы на первых полосах.

The New York Times и The Guardian оба несли крупные репортажи.

Открытие подтвердило для глобальной аудитории то, что специалисты уже знали.

Имперский культ Сагалассоса был одним из наиболее роскошно оборудованных в Малой Азии.

Находка также принесла новые ресурсы проекту и ускорила работу над комплексом имперского культа.

Римский имперский пантеон в Сагалассосе

Голова Марка Аврелия была не одна.

В последующих сезонах тот же комплекс и прилегающие сооружения дали головы — и в некоторых случаях другие фрагменты — целой антониновской и адриановской имперской группы.

Взятые вместе, эти портреты составляют связный имперский пантеон.

Это скульптурная семья императоров и императриц, установленная в верхнем городе и почитаемая как фокус культа.

Имперские головы

• Адриан (правил 117–138 гг. н. э.). Основатель династической конфигурации, которая сформирует II век. Сагалассосская голова была среди ранних бельгийских открытий. Она остаётся одним из лучших портретов императора II века, известных где-либо в римском мире. Черты идеализированы, но конкретны: знаменитая борода, тщательно моделированные кудри и спокойный, слегка внутренний взгляд.

• Антонин Пий (правил 138–161 гг. н. э.). Усыновлённый наследник Адриана и один из более мирных императоров периода. Сагалассосский портрет идеализирован, спокоен и слегка устал. Длинная борода и густые волосы типичны для зрелого антониновского портретного типа.

• Фаустина Старшая (умерла 140 г. н. э.). Жена Антонина Пия, обожествлённая после её смерти. Присутствие колоссального портрета Фаустины в сагалассосском комплексе поразительно. Это указывает на то, что императрица чествовалась по собственному праву, своей собственной статуей, в том же архитектурном окружении, что её муж и его преемники.

• Марк Аврелий (правил 161–180 гг. н. э.). Колоссальная голова, описанная в предыдущем разделе. Фрагменты стопы и кисти позволяют достаточно надёжную реконструкцию полной статуи высотой около пяти метров.

Почему ансамбль исключителен

Мало какие другие провинциальные города на Римском Востоке дали такую связную династическую группу из единого контекста.

Ближайшие параллели — в памятниках вроде Писидийской Антиохии, Афродисиаса и Перге.

Они дают сопоставимое свидетельство в фрагментарной форме.

Группа Сагалассоса необычно полна.

Она также необычно хорошо документирована в своём археологическом контексте благодаря тщательным бельгийским раскопкам.

Датировка, иконографические идентификации и отношение между статуями и их архитектурным окружением все надёжны.

Что означает пантеон

Ансамбль — прямое свидетельство тщательной, последовательной верности Сагалассоса Риму.

Он также показывает готовность местной элиты платить за мрамор — и вероятно импортировать скульпторов, — что это доказало.

Имперский культ не был теологическим в современном смысле.

Это была система общественного почёта, связавшая провинции с центром.

Масштаб и качество вклада Сагалассоса в эту систему ставят город в передний ряд писидийской (и действительно азиатской) верности.

Колоссальный масштаб — статуи от четырёх до пяти метров высотой — значительно превышал обычное почитание.

Сагалассос выбрал увеличивать имперские фигуры буквально, так же как и церемониально.

Художественно-историческое значение

За пределами их политического значения, сагалассосские портреты — просто одни из лучших имперских голов II века, сохранившихся откуда-либо.

Они фигурировали в крупных выставках-займах в Европе.

Они продолжают цитироваться как сравнительный материал в исследованиях римской портретной скульптуры.

Зал Музея Бурдура — по сути, маленькая монография в мраморе об антониновской династии.

Для всех, кто интересуется римской имперской портретной скульптурой, зал — обязательный просмотр.

KU Leuven и междисциплинарный проект

Археологический исследовательский проект Сагалассос (SARP) базируется в Лёвенском католическом университете (KU Leuven) в Бельгии.

Он работает на памятнике с 1990 года.

Это одна из самых долгоиграющих, наиболее методологически амбициозных и наиболее тщательно опубликованных иностранных миссий в Турции.

Она стала международной моделью того, как вести крупномасштабные, долгосрочные археологические исследования.

Директора

Марк Велькенс (1990–2013) был основателем-директором.

Он был профессором классической археологии в KU Leuven.

Он ранее работал в Сагалассосе как часть обзора Стивена Митчелла 1986 года.

Его видение памятника сочетало классическую науку с необычайно широкой приверженностью научному сотрудничеству.

При Велькенсе проект разработал междисциплинарную модель, которая до сих пор определяет его.

Он руководил ранними реконструкциями, включая длинный проект Антониновского нимфея.

Он обучил два поколения археологов, многие из которых теперь ведут свои собственные проекты по Средиземноморью.

Он ушёл с поста директора в 2013 году, но остаётся вовлечённым в публикации.

Йерун Побломе (2013–наст. время) продолжил и расширил проект.

Он бывший член команды Велькенса.

Его собственная специализация — римская материальная культура, особенно керамика и экономическая история.

При Побломе проект делает всё больший акцент на ландшафтной археологии, устойчивости, наращивании потенциала с турецкими коллегами и общественной презентации памятника.

Междисциплинарная модель

С самых ранних сезонов сагалассосский проект интегрировал классическую археологию с другими науками.

В то время это было редкостью.

Это остаётся образцовым сегодня.

Современная команда включает:

• Геологов. Они картируют активные разломы. Они реконструируют сейсмическую историю котловины. Они идентифицируют древние карьеры. Они анализируют образцы выветривания на мраморе.

• Палеоклиматологов. Они используют керны озёрных отложений из Бурдура и близлежащих котловин. Они изучают пыльцевые записи и изотопные анализы. Они реконструируют климат за последние несколько тысяч лет.

• Археоботаников и археозоологов. Они идентифицируют культивируемые растения и одомашненных животных из раскопочных контекстов. Они реконструируют сельскохозяйственную экономику и диету города.

• Специалистов по древней ДНК. Они изучили человеческие останки из города. Они вносят вклад в глобальные исследования Yersinia pestis и динамики пандемических болезней. Скелетный материал из горизонта Юстиниановой чумы был особенно важен.

• Команды 3D-моделирования и цифрового наследия. Они поддерживают полную фотограмметрическую запись каждого стоящего монумента. Они также документируют многие из отдельных блоков. Сагалассосский цифровой архив среди наиболее обширных любого археологического памятника.

• Учёных-консерваторов. Они разрабатывают протоколы для мрамора, известняка и расписной штукатурки, подходящие для высокогорной среды. Они мониторят долгосрочное поведение проектов анастилоза.

• Специалистов по материальной культуре. Они изучают знаменитую сагалассосскую краснолаковую посуду — высококачественную столовую посуду, экспортируемую по восточному Средиземноморью. Они изучают мастерские, которые её производили, печи и сети регионального распределения.

Проект «Sagalassos Land»

Наряду с городскими раскопками команда ведёт региональный ландшафтный обзор, известный как Sagalassos Land.

Обзор охватывает более широкую территорию, которой когда-то владел город.

Он интегрирует несколько методов:

• Археологическая полевая разведка (систематический поверхностный сбор керамики и других находок).
• Геоморфологическое картирование.
• Дистанционное зондирование — включая спутниковые снимки и аэрофотосъёмку.
• Этнографическая фиксация современных деревень.

Цель — реконструировать историю поселений от доисторических времён до настоящего.

Обзор Sagalassos Land — один из наиболее амбициозных региональных проектов своего рода в южной Турции.

Он продемонстрировал, что Сагалассос нельзя понять в изоляции.

Город был вершиной плотной, интегрированной сети деревень и ферм.

Вместе они образовывали территориальную реальность писидийских нагорий.

Публикации и популяризация

Команда Сагалассоса публикует интенсивно.

Официальная монографическая серия Sagalassos публикуется издательством Leuven University Press.

Она насчитывает много томов, каждый посвящён определённому монументу, сектору или теме.

Отдельные статьи появляются в крупных журналах: Anatolian Studies, Journal of Roman Archaeology, American Journal of Archaeology, Journal of Archaeological Science.

Популярная просветительская работа также является приоритетом.

Веб-сайт проекта, выставки, документальные фильмы и социальные сети сделали Сагалассос одной из наиболее известных раскопок в мире.

Сочетание академической строгости и общественной коммуникации — часть того, что делает проект моделью для области.

Археологические работы

Ланцкоронский, 1884–1885

Первым европейцем, сделавшим серьёзную научную запись о Сагалассосе, был польско-австрийский граф Кароль Ланцкоронский.

Его экспедиция фотографировала и обмеряла руины как часть более широкого проекта о городах Памфилии и Писидии в середине 1880-х годов.

Его роскошные опубликованные тома, Städte Pamphyliens und Pisidiens (1890–1892), остаются ценной записью.

Они документируют монументы, которые ещё не обрушились дальше.

Рисунки колонн Антониновского нимфея, ещё стоящих.

Планы Верхней агоры до современных нарушений.

Чертежи театра с меньшим числом упавших блоков, чем сегодня.

Документация Ланцкоронского установила базовый визуальный словарь для памятника, который последующие учёные унаследуют.

Более ранние путешественники

До Ланцкоронского горстка европейских путешественников прошла через и оставила краткие заметки.

Поль Лукас в 1706 году традиционно считается первым современным западным свидетельством руин.

Фрэнсис Арунделл в 1824 году дал более подробное описание.

Эти ранние отчёты были набросочными, но они закрепили Сагалассос на карте европейской антикварной осведомлённости.

Они поместили памятник в более широкое переоткрытие Малой Азии XIX века.

Стивен Митчелл, 1986

Через столетие после Ланцкоронского, в 1986 году, британский историк Стивен Митчелл возглавил обзор в Сагалассосе.

Он тогда был в Университете Суонси.

Обзор переустановил значение памятника и задал повестку для того, что было впереди.

Более широкая работа Митчелла по Писидии является основополагающей.

Синтез, опубликованный как Anatolia: Land, Men, and Gods in Asia Minor (1993), обеспечил региональные и исторические рамки, в которые Сагалассос будет вписан.

Обзор 1986 года идентифицировал крупные монументы.

Он картировал видимые стоящие остатки.

Он сделал аргумент в пользу систематических раскопок.

Марк Велькенс, 1990–2013

Бельгийские раскопки начались в 1990 году под Велькенсом, который был участником работы Митчелла 1986 года.

Первое десятилетие сосредоточилось на Верхней агоре, нимфеях и театре.

Второе десятилетие сосредоточилось на Нижней агоре, банях и комплексе имперского культа.

Третье десятилетие сосредоточилось на региональном обзоре и на полной публикации накопленной записи.

Колоссальная голова Адриана была обнаружена в середине 1990-х годов.

Голова Марка Аврелия была обнаружена в 2008 году.

Реконструкция Антониновского нимфея, охватывающая 1996–2010 годы, была главным консервационным достижением лет Велькенса.

Через эти десятилетия ежегодные кампании проекта обучали десятки бельгийских и международных студентов.

Многие из них пошли вести свои собственные проекты.

Йерун Побломе, 2013–наст. время

При Побломе проект расширил свои экологические и цифровые компоненты.

Новые раскопочные области открыты в восточных кварталах и гончарных мастерских.

Долгая программа консервации и презентации продолжается.

Региональный обзор Sagalassos Land был интенсифицирован.

Ежегодные летние кампании продолжаются.

Программа публикаций остаётся активной, с новыми монографиями и статьями, появляющимися каждый год.

Директорство Побломе также видело растущее взаимодействие с турецкими институтами и властями.

Отношения с Музеем Бурдура стали особенно тесными.

Музей Бурдура

Основная музейная коллекция из Сагалассоса размещена в Археологическом музее Бурдура в провинциальной столице, в 30 км.

Сагалассосский зал там — один из лучших небольших музейных показов в Турции.

Он содержит:

• Колоссальные антониновские головы Адриана, Антонина Пия, Фаустины Старшей и Марка Аврелия.
• Колоссальную стопу и кисть статуи Марка Аврелия.
• Тонкую керамику, включая репрезентативные экземпляры сагалассосской краснолаковой посуды.
• Надписи, как почётные, так и погребальные.
• Архитектурную скульптуру: капители, фрагменты фризов и карнизов.
• Избранные малые находки: монеты, стекло, терракоты.

Отношение музея с раскопками было тесным и непрерывным.

Находки эффективно перемещаются с поля в консервационную лабораторию в витрину.

Зал обновляется по мере поступления нового материала.

Местный потенциал

Постоянная тема проекта Сагалассос, особенно при Побломе, — это сотрудничество с турецкими университетами.

Обучение турецких археологов является приоритетом.

Многие из старших членов команды сегодня — выпускники или партнёры турецких институтов.

Сагалассос стал фокусной точкой для обучения ландшафтной археологии, археоботанике и археометрии в Турции.

Проект иллюстрирует, как долгосрочная иностранная миссия может служить платформой для местного академического развития.

Цифры и измерения

Информация для посетителей

Как добраться

Сагалассос расположен примерно в 7 км вверх по склону от города Аглазун.

Аглазун примерно в 30 км от Бурдура.

Он примерно в 110 км от Антальи.

Из Антальи самый распространённый маршрут — через D650 на север к Бурдуру.

Вы сворачиваете на Аглазун на западной стороне Бурдурского озера.

Затем вы поднимаетесь по узкой, хорошо асфальтированной горной дороге к парковке памятника.

Последние семь километров крутые, извилистые и красивые.

Зимой дорогу иногда закрывает снег.

Даже поздней осенью или ранней весной проверка условий разумна.

Регулярного общественного транспорта к самому памятнику нет.

Маршрутные минибусы (долмуш) ходят из Бурдура в Аглазун.

Из Аглазуна последний участок проходится на такси или частной машине.

Из Испарты расстояние около 45 км, также по горным дорогам.

Из международного аэропорта Антальи поездка занимает примерно два часа, в зависимости от трафика в самой Анталье.

Часы работы и билеты

Памятник открыт ежедневно во время сезона посещений.

Часы обычно с раннего утра до позднего полудня.

Конкретное время открытия и закрытия меняется в зависимости от сезона.

Летом часы работы продлеваются до раннего вечера.

Museum Pass Türkiye принимается при входе.

Mediterranean Museum Pass, охватывающий южный регион страны, также принимается.

Оба стоит использовать, если вы сочетаете Сагалассос с Музеем Бурдура, Аспендосом, Перге и другими памятниками области.

Билеты на разовый вход также продаются у ворот.

Время на памятнике

Планируйте 2,5–3 часа минимум.

Террасы крутые, а памятник обширен.

Спешить было бы ошибкой.

Если у вас есть выносливость и время, полдня лучше.

Посетители с сильным интересом к архитектуре, скульптуре или консервационным работам могут легко провести здесь полный день.

Один только Антониновский нимфей заслуживает неспешного часа.

Театр с его долгим подъёмом на верхние ряды — ещё одно крупное вложение времени и усилий.

Сезон

Идеальный сезон длится с конца мая до начала октября.

Дневные максимумы около 25–30 °C.

Вечера прохладные, иногда холодные.

Июль и август — самые тёплые месяцы.

Высокая высота не даёт жаре становиться угнетающей.

Весна приносит полевые цветы по террасам — анемоны, ирисы, асфодели.

Это одно из наиболее красивых времён для визита.

Осень приносит ясный, золотой свет и всё более холодные утра.

Зима приносит тяжёлый снег.

Дорога часто непроходима зимой.

Памятник обычно закрыт в самые холодные месяцы.

Даже в ясные дни верхние террасы небезопасны зимой.

Что взять с собой

• Слои одежды от ветра. Даже в июле верхние террасы могут быть холодными. Температурный разрыв между солнцем и тенью велик.

• Много воды. Тени мало. Освежения, доступные на памятнике, ограничены.

• Прочную обувь. Мощение неровное. Подъёмы реальные. Многие поверхности — необработанный известняк.

• Защиту от солнца. Высота делает UV сильнее, чем кажется. Воздух сухой, что означает, что солнечный ожог легко недооценить.

• Шляпу. Лёгкие длинные рукава также полезны от солнца и ветра.

• Камеру с умеренным зумом. Большая часть наиболее впечатляющего материала находится на среднем расстоянии. Колонны нимфея, кавея театра, склоны напротив — все выигрывают от более длинного объектива.

• Наличные. Небольшая сумма полезна для любых небольших закусок у входа на памятник.

• Путеводитель или печатный план. Памятник большой, и маркировка избирательна.

Рядом

• Музей Бурдура (30 км). Обязателен. Колоссальные имперские головы Адриана, Антонина Пия, Фаустины Старшей и Марка Аврелия здесь. Большая часть переносного материала с памятника на показе. Запланируйте два часа на музей. Сочетайте его с Сагалассосом в один день, если у вас есть энергия.

• Озеро Салда (около 100 км к западу от Бурдура). Знаменитое бирюзовое альпийское озеро, часто сравниваемое с озером Тахо и Мальдивами в равной мере. Поразительное ландшафтное направление само по себе.

• Бурдурское озеро. Солёное озеро непосредственно к югу от города Бурдур. Важно для перелётных птиц. Видно с террас Сагалассоса в ясные дни.

• Писидийская Антиохия / Ялвач (около 130 км к северу). Далёкое, но исторически естественное дополнение к Сагалассосу в любом туре по Писидии. Резиденция римской колонии, из которой проповедовал Павел.

• Кремна, Адада, Термессос. Для тех, кто хочет более глубокий региональный маршрут через Писидию. У каждого свой характер и драматическое окружение.

• Анталья (110 км). Главный прибрежный город. Наиболее распространённая база для международных посетителей.

Доступность

Сагалассос — сложный памятник для посетителей с ограниченной мобильностью.

Местность крутая.

Мощение неровное.

Сама высота утомляет.

В монументальной зоне нет лифтов, пандусов или сглаженных дорожек.

Подъёмы между террасами значительны.

Посетители с трудностями мобильности всё ещё могут достичь нижних смотровых площадок у парковки.

Антониновский нимфей можно увидеть с уважительного расстояния от этих смотровых точек.

Театр и верхние террасы требуют устойчивого подъёма, который может быть невозможен для всех.

Даже подготовленные ходоки должны темп себя и часто пить воду.

Любой с сердечно-сосудистыми или респираторными заболеваниями должен быть осведомлён о высоте.

Практические моменты

Есть небольшой офис памятника и ограниченное освежение у входа.

Туалетные удобства базовые.

Магазинов нет; если вы хотите путеводитель, купите его заранее в Анталье, Бурдуре или онлайн.

Гидов можно организовать через офис памятника или через отели в Аглазуне и Бурдуре.

Знающий гид добавляет очень много в Сагалассосе.

Это особенно верно перед Антониновским нимфеем, где история реконструкции сама по себе — главная часть того, что делает визит запоминающимся.

FAQ

Стоит ли Сагалассос крюка из Антальи?

Категорически да.

Это один из наиболее благодарных древних памятников в Турции.

Это один из очень немногих, в которых крупный монумент был полностью и аутентично реконструирован.

Окружение, масштаб и качество консервационной работы вместе делают его уникальным опытом.

Почему он называется «Афинами Писидии»?

Эта фраза — позднейшее расширение описания Сагалассоса Страбоном как «первого города Писидии».

Она охватывает роль города как политической и культурной столицы писидийских нагорий.

Это было место, где встречалась региональная элита, где имперский культ совершался в своём наиболее роскошном виде и где заказывалась лучшая архитектура и скульптура региона.

Действительно ли Александр взял его без осады?

Согласно стандартному прочтению Анабасиса Арриана, граждане Сагалассоса выбрали подчиниться, когда Александр прибыл в 333 году до н. э.

Это в отличие от близлежащего Термессоса, который Александр даже не утруждал себя осаждать из-за его грозных оборон.

Мирное подчинение спасло Сагалассос от физического разрушения.

Оно интегрировало город с самого начала в эллинистический мир.

Что делает Антониновский нимфей особенным?

Две вещи.

Качество оригинальной архитектуры — двухэтажный декоративный фонтан эпохи Марка Аврелия с коринфскими колоннами и нишами, заполненными статуями.

Строгость современной реконструкции через анастилоз.

Это единственный двухэтажный римский нимфей в Турции, который был подвергнут анастилозу и в который была возвращена работающая вода.

Кому была колоссальная статуя?

Марку Аврелию, философу-императору (правил 161–180 гг. н. э.).

Голова была найдена в 2008 году в комплексе имперского культа.

Оригинальная статуя стояла около пяти метров в высоту.

Голова, стопа и кисть теперь выставлены вместе в Музее Бурдура.

Где теперь имперские головы?

В Археологическом музее Бурдура, в 30 км от памятника в провинциальной столице.

Музей обязателен для любого серьёзного визита.

Колоссальные антониновские головы — центральный экспонат сагалассосского зала.

Почему город был заброшен?

Сочетание факторов.

Два крупных землетрясения (около 518 и 541–543 гг. н. э.).

Юстинианова чума (с 541–543 гг. н. э.).

Долгий, медленный упадок дальней торговли и имперской защиты в анатолийских нагорьях.

К концу VII века памятник был фактически пуст.

Есть ли текущая вода на памятнике?

Да.

Антониновский нимфей был переподключён к своему оригинальному водоснабжению.

Каскад настоящий, а не постановочный.

Это одна из самых запоминающихся деталей любого визита.

Это ближайший опыт в Турции к тому, чтобы стоять внутри работающего римского монумента.

Могу ли я посетить зимой?

Обычно нет.

Снег регулярно закрывает горную дорогу.

Памятник официально закрыт в самые холодные месяцы.

Дорога до Аглазуна остаётся открытой большую часть года.

Последние семь километров до памятника могут быть непроходимы с конца ноября до начала апреля.

Поздняя весна до ранней осени — практическое окно посещения.

Сколько времени я должен запланировать на памятник?

Минимум 2,5–3 часа ходьбы.

Полдня, если вы хотите отдать должное террасам и театру.

Добавьте ещё два часа для Музея Бурдура.

Полный археологический день (Сагалассос утром, Музей Бурдура днём) — стандартная рекомендация.

Работает ли бельгийская команда здесь до сих пор?

Да.

KU Leuven, теперь под Йеруном Побломе, копает, консервирует и обследует непрерывно с 1990 года.

Каждый год есть летние кампании.

Проект — одна из самых долгоиграющих иностранных археологических миссий в Турции.

Что мне следует прочитать перед визитом?

Официальный сайт проекта (sagalassos.be) — лучшая отправная точка.

За пределами этого, монографическая серия Sagalassos, опубликованная Leuven University Press, — академический стандарт.

Anatolia: Land, Men, and Gods in Asia Minor (Оксфорд, 1993) Стивена Митчелла обеспечивает более широкий контекст Писидии и Галатии.

Для более короткого введения публикации самого Музея Бурдура и недавние обзорные статьи проекта превосходны.

Источники и дополнительное чтение

• Wikipedia, «Sagalassos». Полезный общий обзор, регулярно обновляемый. Существенная библиография академических и популярных источников.

• sagalassos.be. Официальный сайт Археологического исследовательского проекта Сагалассос в KU Leuven. Включает историю проекта, текущие исследовательские темы, отчёты о сезонах, информацию для посетителей и существенный фотографический архив.

• Министерство культуры и туризма Турецкой Республики. Официальное уведомление о памятнике для Археологического памятника Сагалассос (Аглазун, Бурдур). Включает часы работы, информацию о билетах и новости консервации.

• Музей Бурдура. Сагалассосский зал включает колоссальные имперские портреты Адриана, Антонина Пия, Фаустины Старшей и Марка Аврелия. Керамика, надписи и архитектурная скульптура также на показе.

• Turkish Archaeological News. Продолжающееся освещение раскопочных сезонов Сагалассоса, недавних находок и консервационных вех. Ценный источник последних открытий.

• Sagalassos Excavations Final Reports, Leuven University Press. Под редакцией Марка Велькенса и Йеруна Побломе. Многотомная научная публикационная серия о памятнике. Охватывает отдельные монументы, секторы, материальные категории и более широкий синтез.

• Стивен Митчелл, Anatolia: Land, Men, and Gods in Asia Minor (Oxford: Clarendon Press, 1993). Основополагающее исследование Писидии и Галатии. Существенный контекст для понимания Сагалассоса.

• Марк Велькенс и Йерун Побломе, статьи в Anatolian Studies, Journal of Roman Archaeology, American Journal of Archaeology и Journal of Archaeological Science. Основные академические выходы для исследований Сагалассоса.

• Предварительный список ЮНЕСКО, запись о «Археологическом памятнике Сагалассос». Описывает выдающуюся универсальную ценность памятника. Излагает аргументацию для вписания в Всемирное наследие.

• Общие записи Pisidia в Princeton Encyclopedia of Classical Sites, Encyclopaedia Britannica и Oxford Classical Dictionary. Полезны для более широкого регионального контекста Сагалассоса в Писидии и Малой Азии.

• Кароль Ланцкоронский, Städte Pamphyliens und Pisidiens (Вена, 1890–1892). Основополагающая научная документация памятника XIX века. Фотографии и рисунки монументов до дальнейшего обрушения.