Prusias ad Hypium

Уютно расположенный у подножия Болуйских гор на северо-западе Турции, Prusias ad Hypium — один из самых значимых, но недооценённых древних городов черноморской глубинки. Известный локально как Конуралп, памятник сохраняет великолепный римский театр, прозванный «Сорок ступеней», эллинистическо-римское городское ядро и постоянно растущий каталог скульптурных шедевров — от портретной головы Александра Македонского до почти полной статуи Аполлона Кифареда. Продолжающиеся круглогодичные раскопки продолжают раскрывать скрытые туннели, мозаики и сооружения византийской эпохи, углубляющие наше понимание этого перекрёсточного города. Театр должен открыться как культурная площадка на 10 000 мест в 2025 году.

Почему Prusias ad Hypium важен

Редкий внутренний вифинский город со стоящими монументами. В то время как многие вифинские памятники лежат под современными городами, Prusias ad Hypium сохраняет театр, мост, арки акведука и сегменты городских стен, видимые над землёй и сегодня. После шести лет раскопок театр полностью раскрыт.
Исключительная скульптурная программа. Памятник дал мраморную портретную голову Александра Македонского (II в. н. э.), вошедшую в пятёрку лучших археологических открытий Турции в 2023 году, наряду с 1,9-метровой статуей Аполлона Кифареда, головой Горгоны Медузы и портретным бюстом, который, как считают, изображает М. Юлия Прокла — покровителя театра. Все эти находки указывают на богатый, художественно сознательный римский город.
Непрерывное заселение от эллинистического до османского периодов. Стратификация в Конуралпе предлагает непрерывную культурную последовательность, освещающую, как гражданская архитектура, религиозная практика и повседневная жизнь развивались на протяжении почти двух тысячелетий.
Активные круглогодичные раскопки с быстрыми открытиями. В отличие от многих сезонных раскопок, Prusias ad Hypium раскапывается двенадцать месяцев в году под руководством дирекции Музея Конуралпа, при поддержке Университета Дюздже и муниципалитета. Недавние находки включают терракотовый театральный билет, фигурку Афродиты, символ тирса, римские военные игровые фишки и византийскую церковь.
Специализированный музей на месте. Музей Конуралпа, основанный в 2003 году, хранит 6237 артефактов — 1848 археологических объектов, 491 этнографический предмет и 3898 монет, делая послевизитное изучение немедленно доступным.
Будущая культурная площадка. Амбициозные планы готовятся к реставрации античного театра и преобразованию его в действующий культурно-художественный центр на 10 000 мест, возвращая монумент к активному использованию после почти двух тысячелетий молчания.

География и расположение

Prusias ad Hypium находится приблизительно в 8 километрах к северу от современного Дюздже, вдоль дороги на Акчакоджа на черноморском побережье. Город занимает плодородную позицию в долине реки на слиянии Кючюк-Мелен (античного Гипия) и нескольких притоков, стекающих с Болуйских гор. Это положение было стратегически важно по двум причинам:

Контроль над северо-южными торговыми путями. Город стоял поперёк коридора, связывавшего черноморские порты (Гераклею Понтийскую, современный Карадениз-Эреглиси) с внутренними вифинскими и фригийскими плато-городами. Лес, сельскохозяйственная продукция и металлы перемещались через этот коридор в античности.
Доступ к богатым сельскохозяйственным землям. Широкое дно долины поддерживало возделывание зерна, фруктовые сады и виноградарство, предоставляя экономическую основу для городского роста.

Местность мягко поднимается к югу, где кавея театра была вырезана в естественном склоне холма. Окружающий ландшафт отмечен густым лиственным лесом — лещина, дуб и бук, — придающим памятнику пышный зелёный фон, совершенно иной, чем засушливые окружения многих эгейских или средиземноморских древних городов.

Климат переходный черноморский: мягкая влажная зима и тёплое лето. Весна (апрель — май) и осень (сентябрь — октябрь) — наиболее комфортные сезоны для посещения. Лето может быть тёплым, но редко достигает экстремальной жары внутренней Анатолии. Регион получает значительное количество осадков, особенно осенью и зимой, что сохраняет ландшафт зелёным круглый год.

Река Кючюк-Мелен, известная в античности как Гипий, дала городу вторую часть его названия — «ad Hypium», что значит «на Гипии», — отличая его от Prusias ad Mare, прибрежного вифинского города.

Историческая хронология

Доэллинистические истоки (до III в. до н. э.)

Поселение первоначально было известно как Кирос (или Cierus / Hypios). Оно было зависимостью могущественной греческой колонии Гераклеи Понтийской (современный Карадениз-Эреглиси), контролировавшей участок южного черноморского побережья и его глубинки. Мало известно о доэллинистическом городе, но его расположение на речной переправе предполагает, что он служил рынком и путевой станцией с раннего времени.

Период Вифинского царства (ок. 228—74 до н. э.)

Царь Вифинии Прусий I (правл. 228—182 до н. э.) захватил Кирос у гераклейцев в ходе своих войн расширения и переименовал город в Prusias ad Hypium — «Прусий на реке Гипий» — чтобы отличить его от Prusias ad Mare на побережье. Под вифинским правлением поселение приобрело институты эллинистического полиса: театр, агору, гражданские магистратуры и, вероятно, гимнасий. Чеканка этого периода засвидетельствована.

Прусий I был сложной фигурой в эллинистической политике — он давал приют Ганнибалу Карфагенскому во время изгнания последнего и воевал против Пергама и галатов. Его покровительство переименованному городу отражает вифинскую практику основания или переоснования городов как утверждений царской власти.

Римский период (74 до н. э. — IV в. н. э.)

Когда последний вифинский царь, Никомед IV, завещал своё царство Риму в 74 до н. э., Prusias ad Hypium был включён в римскую провинцию Вифиния и Понт. Город вступил в свою наиболее процветающую эпоху:

Театр был существенно расширен, чтобы вмещать примерно 10 000 зрителей, что делало его одним из крупнейших в черноморской глубинке.
Состоятельный благотворитель по имени М. Юлий Прокл профинансировал разработанное скеническое здание (scaenae frons), украшенное рельефными панелями и портретными статуями, включая изображения Аполлона.
Монументальный римский мост из белых мраморных блоков, собранных без раствора, был построен через реку Гипий.
Система акведука проводила воду из горных источников в расширяющееся городское ядро.
Город чеканил собственную бронзовую монету, изображающую местных богов и гражданские символы.

Плиний Младший, наместник Вифинии и Понта около 111—113 н. э., вёл переписку с императором Траяном по административным вопросам провинции; такие города, как Prusias ad Hypium, были частью этого хорошо задокументированного римского административного мира. О богатстве города свидетельствует качество его скульптурной программы — портретная голова Александра, статуя Аполлона и голова Медузы — все демонстрируют доступ к искусным мраморным мастерским и существенное покровительство.

Позднеримский и византийский периоды (IV—XIV вв.)

Город стал частью позднеримской провинции Гонориада во время диоклетиановых реформ. Христианство постепенно заменило языческие культы. Недавние раскопки обнаружили византийскую церковь и водяную цистерну, а также системы инфраструктуры с терракотовыми трубопроводами, что указывает на продолжающееся заселение и общественные инвестиции. Городские стены были усилены в византийский период, и главные ворота — называемые Конскими воротами по известняковому рельефу коня на их притолоке — датируются этой фазой.

Южный некрополь дал значительные сведения о погребальных практиках с II по V вв., включая открытие монеты Харона, помещённой в гробницу — следуя античной практике оплаты перевозчика мёртвых.

Османский и современный период (XIV в. и далее)

После включения в Османскую империю в XIV веке поселение сократилось. Античное название было заменено на Конуралп в честь туркменского бея, служившего при Османе I. Театр постепенно был засыпан, его верхние ряды кавеи стали террасированным склоном холма. Систематическое археологическое исследование не начиналось до начала 2000-х.

Главные памятники и открытия

Римский театр («Сорок ступеней»)

Театр — сигнатурный монумент Prusias ad Hypium. Изначально построенный в эллинистический период (III—II вв. до н. э.) путём вырезания нижней кавеи в склоне холма, он был драматически расширен под римской властью. После шести лет раскопок театр полностью раскрыт. Ключевые особенности включают:

Вместимость: приблизительно 10 000, делающая его одним из крупнейших театров в черноморской глубинке.
Кавея: ряды сидений поднимаются по склону холма полукругом, придавая монументу его местное название «Кырк Баир» или «Сорок ступеней».
Скеническое здание (scaenae frons): фасад был украшен мраморными рельефными панелями, изображающими Аполлона, и портретными бюстами гражданских благотворителей, включая покровителя театра М. Юлия Прокла.
Подсценические помещения: сводчатые камеры под сценой были раскрыты. Дроновая съёмка раскрыла закулисные подготовительные комнаты, вероятно использовавшиеся для переодевания, подготовки актёров и хранения декоративных материалов — редкое свидетельство античной театральной логистики.
Глиняные театральные билеты: римской эпохи терракотовый жетон, служивший билетом театрального допуска, был обнаружен, предоставляя осязаемое свидетельство билетной системы развлечений и управления аудиторией.
Фигурка Афродиты и символ тирса: дополнительные находки из участка театра включают терракотовую фигурку Афродиты и тирс (жезл Диониса), подчёркивающие связь зоны с римской культурной и религиозной жизнью.

Театр должен открыться для туризма и культурных событий в 2025 году с планами преобразовать его в действующую исполнительскую площадку.

Статуя Аполлона Кифареда

Почти полная мраморная статуя высотой 1,9 метра изображает Аполлона, держащего кифару (лиру). Фигура носит лавровый венец и демонстрирует тонко выполненные лицевые черты и драпировку, типичные для римской идеальной скульптуры II в. н. э. Статуя подтверждает, что музыкальные выступления и художественные состязания были неотъемлемой частью театральной программы. Сейчас она экспонируется в Музее Конуралпа.

Портретная голова Александра Македонского

Обнаруженная близ мозаичной структуры во время раскопок 2023 года, эта мраморная голова датируется II в. н. э. и изображает Александра с характерными глубоко посаженными глазами, вьющимися волосами и отличительной причёской «львиная грива» с анастоле. Она вошла в пять лучших археологических находок Турции 2023 года. Голова, вероятно, принадлежала почётной статуе в полный рост, размещённой в общественном здании, что отражает продолжающееся почитание Александра спустя века после его смерти.

Портретный бюст М. Юлия Прокла

Был обнаружен портретный бюст, который, как считают, изображает богатого покровителя, профинансировавшего разработанное скеническое здание театра. Эта находка предоставляет редкую личную связь с античной благотворительностью — мы теперь можем поставить лицо к имени, записанному в надписях как донор театра.

Голова Медузы

Скульптурная голова Горгоны Медузы, высеченная с драматическим выражением и струящимися змееволосами, была обнаружена в участке театра. Такие апотропеические образы обычно помещались на скенические здания театров и общественные монументы, чтобы отвращать зло и защищать общину.

Львиная мозаика

В конце 2023 года археологи обнаружили напольную мозаику, изображающую львов, близ театрального комплекса. Мозаика принадлежит общественному или элитному зданию римской эпохи и демонстрирует, что Prusias ad Hypium обладал роскошными программами украшения полов, сопоставимыми с программами более известных анатолийских памятников.

Римские военные игровые фишки

Среди наиболее примечательных находок 2024 года — костяные игровые фишки, использовавшиеся в римских стратегических играх Ludus Latrunculorum и Ludus duodecim scriptorum, датируемых V в. н. э. Эти игровые фишки укрепляют гипотезу, что Адрианополь принимал военный отряд, поскольку предыдущие исследования уже идентифицировали военные казармы II в. на памятнике.

Римский мост

Перекинутый через реку Гипий, этот мост был построен из крупных белых мраморных блоков, подогнанных друг к другу без раствора — свидетельство точной римской каменной обработки и инженерии. Несколько арок сохранились и видны сегодня. Мост соединял центр города с сельскохозяйственными землями и дорожной сетью, ведущей на север к черноморскому побережью.

Система акведука

Множественные арки городского акведука сохранились в окружающем ландшафте. Система проводила пресную воду из горных источников к общественным фонтанам, баням и частным домам в городе. Маршрут акведука можно проследить по местности, следуя линии сохранившихся опор.

Городские стены и Конские ворота

Сегменты фортификационных стен византийской эпохи окружают городское ядро. Главным входом были «Конские ворота» (At Kapısı), названные по высеченному известняковому рельефу коня, установленному на притолоке ворот. Стены включают повторно использованные римские архитектурные блоки — обычная практика, раскрывающая, как более поздние общины перепрофилировали более ранние монументальные каменотёсные работы.

Византийская церковь, водяная цистерна и инфраструктура

Раскопки обнаружили византийскую церковь и связанную инфраструктуру, включая большую водяную цистерну и системы распределения воды с терракотовыми трубопроводами. Эти сооружения демонстрируют, что город продолжал функционировать как значимое поселение и в средневековый период с организованной религиозной жизнью и гражданским управлением водой.

Монеты и речной бог

Монета II века с гравюрой «Речного бога» наряду с надписью «Кезиос» была обнаружена в южном некрополе. Эта надпись идентифицирует монету как происходящую из Адрианополя и проливает свет на античное название реки Эскипазар, предоставляя важное свидетельство для античной региональной географии.

Археологические работы

Институциональная рамка

Раскопки в Prusias ad Hypium авторизованы турецким Главным управлением культурного наследия и музеев. Проект ведётся Дирекцией Музея Конуралпа в сотрудничестве с Кафедрой археологии Университета Дюздже, при финансовой поддержке Муниципалитета Дюздже. Раскопки работают круглый год (двенадцать месяцев), что является необычным режимом, значительно ускоряющим прогресс по сравнению с типичными сезонными раскопками.

Ключевые фазы исследования

До 2000: Памятник был известен преимущественно через поверхностные остатки и отчёты путешественников XIX века. Близ театра были проведены ограниченные зондажи.
Начало 2000-х: Музей Конуралпа был основан в 2003 году, катализируя систематическое исследование и предоставляя постоянный дом для артефактов.
С 2017: Крупномасштабные раскопки начались на театре и окружающих сооружениях, давая голову Александра, статую Аполлона, голову Медузы, львиную мозаику и глиняный театральный билет в быстрой последовательности.
2024: Были обнаружены римские военные игровые фишки, укрепляющие военное значение памятника. Также были раскопаны фигурка Афродиты и символ тирса наряду с дополнительными монетами и керамическими находками.
2024—2025: Скрытые туннели под сценой были исследованы с помощью технологии съёмки с дронов, выявив закулисные подготовительные помещения. Были обнаружены византийская церковь и системы инфраструктуры, расширяя хронологический диапазон памятника. Раскопки театра были завершены после шести лет непрерывной работы.

Управление артефактами

Все находки обрабатываются, консервируются и экспонируются в Музее Конуралпа, который в настоящее время хранит 6237 зарегистрированных артефактов. Коллекция охватывает археологические, этнографические и нумизматические категории, предоставляя всестороннюю запись культурного наследия региона от античности до османского периода.

Будущие планы

Полностью раскопанный театр запланирован к открытию для туризма в 2025 году. Амбициозные планы реставрации нацелены на преобразование его в действующий культурно-художественный центр на 10 000 мест, потенциально принимающий концерты, театральные представления и фестивали — возвращая античное исполнительское пространство к жизни после почти двух тысяч лет.

Информация для посетителей

Как добраться

На автомобиле: Конуралп находится в 8 км к северу от центра Дюздже по дороге D655 в направлении Акчакоджа. Поездка из Стамбула составляет примерно 260 км (около 3 часов по автомагистрали O4). Из Анкары расстояние примерно 310 км (около 3,5 часов).
На автобусе: Регулярные междугородние автобусы соединяют Стамбул, Анкару и Болу с Дюздже. От автовокзала Дюздже местные маршрутки (долмуш) ходят в Конуралп примерно каждые 30 минут.

Музей Конуралпа

Основан в 2003 году в восстановленном историческом здании.
Хранит 1848 археологических артефактов, 491 этнографический предмет и 3898 монет.
Ключевые экспонаты: статуя Аполлона Кифареда, портретная голова Александра Македонского, голова Медузы, бюст М. Юлия Прокла и надписи римской эпохи.
Расположен рядом с археологическим памятником для лёгкого совмещённого визита.
Небольшой, но хорошо организованный, с информативными ярлыками на турецком и английском языках.

Лучшие сезоны

Весна (апрель — май): мягкая погода, зелёный ландшафт, полевые цветы в окружающих холмах.
Осень (сентябрь — октябрь): комфортные температуры, меньше посетителей, осенняя листва.
Лето: тёплое, но управляемое; избегайте полуденной жары. Лещиновые сады в полной листве.
Зима: памятник открыт, но дождь и грязь могут сделать местность сложной. Музей предоставляет хорошую альтернативу в дождливую погоду.

Практические советы

Носите прочную обувь для ходьбы; местность вокруг театра и акведука неровная.
Берите воду и защиту от солнца летом.
Фотосъёмка разрешена по всему открытому памятнику и музею (без вспышки в музейных залах).
Уточняйте у Музея Конуралпа текущие часы работы и любые ограничения доступа из-за активных раскопок.
Совместите с посещением термальных источников Дюздже или побережья Акчакоджа для маршрута на полный день.
Памятник дружественен для семей с относительно мягкой местностью по сравнению со многими древними городами.

Близлежащие достопримечательности

Акчакоджа — очаровательный черноморский прибрежный город с пляжами и османской архитектурой (30 км к северу).
Болу — горный город, известный своей кухней и озером Абант (60 км к востоку).
Национальный парк Едигёллер (Семь озёр) — впечатляющие горные озёра среди буковых лесов (80 км к востоку).
Мудурну — хорошо сохранившийся османский городок (90 км к юго-востоку).

Часто задаваемые вопросы

Что такое «Сорок ступеней» и почему театр так называется?

Местное название «Кырк Баир» (Сорок ступеней) относится к восходящим рядам каменных сидений, вырезанным в склоне холма. Хотя фактическое число рядов сидений превышает сорок, прозвище закрепилось в местной традиции и использовалось веками для идентификации ориентира. После шести лет раскопок все ряды теперь полностью обнажены.

Как Prusias ad Hypium сопоставляется с Эфесом?

Эпитет «Эфес Черноморья» отражает относительную важность памятника в его регионе, а не претензию на равный размер. В то время как Эфес был мегаполисом с более чем 200 000 жителей, Prusias ad Hypium был процветающим вифинским городом среднего размера. Сравнение подчёркивает, что это наиболее монументальный древний городской памятник в западной черноморской глубинке, с театром, сопоставимым по масштабу со многими более крупными городами.

Могу ли я увидеть голову Александра Македонского и статую Аполлона?

Да. Оба экспонируются в Музее Конуралпа, который расположен рядом с археологическим памятником. Музей также экспонирует голову Медузы, бюст М. Юлия Прокла, надписи, монеты и керамические находки. Коллекция компактна, но впечатляет качеством.

Памятник всё ещё раскапывается?

Да. Раскопки идут круглый год под руководством дирекции Музея Конуралпа и Университета Дюздже. Хотя раскопки театра были завершены в 2025 году, работа продолжается на окружающих сооружениях, византийской церкви и других зонах древнего города. Посетители могут столкнуться с активными зонами раскопок, огороженными лентой; уважайте все барьеры и знаки.

Стоит ли ещё римский мост?

Несколько арок моста сохранились и могут быть посещены. Мост расположен у реки, в небольшой прогулке от главной театральной зоны. Его строительство из белого мрамора без раствора всё ещё впечатляет после почти двух тысяч лет.

Сколько лет городу?

Поселение восходит как минимум к III в. до н. э. под его более ранним названием Кирос и было переименовано Прусием I Вифинским примерно в 228—182 до н. э. Театр и главные римские монументы датируются преимущественно I—III вв. н. э. Византийские и османские слои продлевают заселение памятника до XIV века и далее.

Что было найдено в скрытых туннелях?

Дроновая съёмка раскрыла закулисные подготовительные помещения под сценой, вероятно использовавшиеся для переодевания, подготовки актёров и хранения декоративных материалов. Эти подсценические камеры предоставляют редкое представление о том, как организовывались и ставились античные театральные представления.

Есть ли плата за вход?

Уточняйте у Музея Конуралпа текущую политику входа. Открытый археологический памятник может иметь отдельные условия от музея. Сборы, как правило, скромные.

Культурная программа театра

Богатство артефактов, обнаруженных в участке театра, позволяет нам реконструировать аспекты культурной программы, когда-то оживлявшей это пространство:

Музыкальные выступления: Статуя Аполлона Кифареда подтверждает, что музыкальные состязания были центральной чертой программы театра. Аполлон, бог музыки, был покровителем художественного состязания, и его присутствие в scaenae frons председательствовало бы над выступлениями певцов, инструменталистов и поэтов.
Драматические представления: Подсценические комнаты, обнаруженные через дроновую съёмку, были закулисными подготовительными зонами, где актёры надевали костюмы и маски. Вместимость театра в 10 000 предполагает, что он принимал крупные региональные празднества, привлекавшие зрителей со всей вифинской глубинки.
Билетный вход: Открытие терракотового театрального жетона доказывает, что представления управлялись через билетную систему. Такие жетоны назначали зрителям определённые секции кавеи, указывая на изощрённое управление аудиторией, сопоставимое с современными местами проведения мероприятий.
Культовая деятельность: Фигурка Афродиты и тирс (жезл Диониса) предполагают, что участок театра также служил религиозным функциям. В греко-римском мире театральные представления изначально были религиозными церемониями в честь Диониса, и это сакральное измерение сохранялось на протяжении античности.
Гражданские функции: Римские театры служили местами публичных собраний, политических речей и имперских объявлений. Театр Prusias ad Hypium, вероятно, принимал муниципальные собрания и служил пространством для лидеров города, обращавшихся к населению.

Благотворитель М. Юлий Прокл

Идентификация М. Юлия Прокла как покровителя театра значима для понимания римской гражданской культуры. В римской системе эвергесии (общественной благотворительности) состоятельные граждане финансировали общественные здания в обмен на честь и социальный престиж. Решение Прокла профинансировать разработанное scaenae frons, украшенное рельефными панелями и портретными статуями, было одновременно актом щедрости и демонстрацией социального статуса.

Его имя в римском стиле (Марк Юлий) в сочетании с тем, что может быть греческим cognomen (Прокл), отражает двойную культурную идентичность вифинских элит под римским правлением — поддерживая греческие культурные традиции, принимая римскую политическую номенклатуру.

Портретный бюст, который, как считают, изображает самого Прокла, был бы заметно выставлен в театре, обеспечивая, чтобы каждый зритель напоминался о его благотворительности. Эта практика поминания доноров через портретные статуи в общественных зданиях была основополагающей для римской гражданской системы и помогала поддерживать поток частного богатства в общественную инфраструктуру.

Римский акведук и городская водная система

Одна из менее прославленных, но критически важных особенностей Prusias ad Hypium — его инфраструктура управления водой римской эпохи. Положение города в хорошо орошаемой долине между горными ручьями предоставляло естественные преимущества, но городское население и общественные объекты — в частности банный комплекс и фонтаны — требовали инженерного водоснабжения.

Инженерия акведука

Археологические обследования идентифицировали секции римского акведука, проводившего воду из горных источников к югу от города в городской центр. Акведук использовал сочетание открытых каналов, крытых трубопроводов и каменных трубных секций для поддержания устойчивого потока чистой воды через различную местность. Фрагменты терракотовых водных труб, найденные во время раскопок театра, предполагают распределительную сеть, простирающуюся к отдельным зданиям.

Потребности банного комплекса в воде

Римская баня в Prusias ad Hypium требовала огромных объёмов воды для горячих, тёплых и холодных помещений. Гипокаустная система отопления потребляла значительное топливо (обычно древесину из окружающих лесов), а дренажная система бани отводила использованную воду в городскую канализационную инфраструктуру. Таким образом, банный комплекс представляет собой не только социальное удобство, но и изощрённое инженерное достижение, интегрирующее водоснабжение, отопление и дренаж.

Общественные фонтаны и нимфеи

Монументальные фонтаны (nymphaea) были стандартными чертами римских городов, служа как практическим, так и церемониальным функциям. В Prusias ad Hypium остатки фонтанов идентифицированы близ главных общественных зон, предоставляя воду для питья, готовки и очистки городскому населению, а также служа архитектурными заявлениями гражданской гордости и имперской лояльности.

Городская планировка и градостроительство

Prusias ad Hypium был заложен согласно Гипподамову плану-сетке — системе регулярных городских кварталов с улицами, пересекающимися под прямыми углами. Эта упорядоченная планировка — характерная для эллинистических плановых городов — организовывала городское пространство в функциональные зоны:

Гражданский центр: Агора, булевтерий и административные здания занимали сердце города.
Развлекательный квартал: Театр со вместимостью 10 000 доминировал на западном склоне.
Коммерческие зоны: Улицы с лавками связывали агору с жилыми зонами.
Сакральные участки: Храмы и культовые места размещались в видных местах.
Жилые кварталы: Частные дома распространялись по более мягким склонам.
Промышленные зоны: Мастерские и производственные объекты располагались по периферии города.

Сеточный план был подтверждён геофизическими обследованиями, также выявившими очертания многочисленных нераскопанных зданий под современным ландшафтом. Эти обследования предполагают, что лишь небольшая часть античного города была раскопана к настоящему времени, с десятилетиями потенциальных открытий ещё впереди.

Архитектурные размеры и ключевые показатели

Следующая таблица обобщает основные измеренные размеры и задокументированную статистику главных монументов в Prusias ad Hypium на основе отчётов о раскопках и обзорных данных.

Объект	Размер / количество
Длина кавеи театра	100 м
Ширина кавеи театра	74 м
Общая площадь театра	5978 м²
Вместимость театра	ок. 10 000 зрителей
Длина scaenae frons (скенического здания)	50 м
Строительная надпись scaenae frons (изначальная длина)	ок. 47,5 м
Общая длина римского моста (текущая)	30,25 м
Изначальная длина римского моста	39,2 м
Ширина римского моста	4,80 м
Высота римского моста	3,17 м
Высота статуи Аполлона Кифареда	1,9 м
Зарегистрированные артефакты Музея Конуралпа	6237 всего
Археологические артефакты в музее	1848
Этнографические предметы в музее	491
Монеты в коллекции музея	3898

Нумизматические свидетельства

Prusias ad Hypium поддерживал активный монетный двор в римский имперский период, производя бронзовую гражданскую чеканку, циркулировавшую по вифинской глубинке. Нумизматическая запись предоставляет существенные свидетельства для понимания религиозной жизни города, торговых связей и политических преданностей.

Типы монет и императоры

Имперская чеканка из Prusias ad Hypium засвидетельствована как минимум с правления Домициана (81—96 н. э.) до Галлиена (253—268 н. э.), охватывая примерно 180 лет монетной деятельности. Ключевые образцы, задокументированные в базах данных WildWinds и Asia Minor Coins, включают:

Домициан AE26: Лавровая голова Домициана вправо на аверсе, с гражданским божеством или образами речного бога на реверсе.
Выпуски эпохи Адриана: Строительная надпись скенического здания называет Юлия Прокла в качестве донора проскения, а отдельная база статуи, посвящённая императору Адриану, вероятно, была высечена тем же мастером, подтверждая, что scaenae frons был посвящён в правление Адриана.
Бронза Галлиена: Монеты правления Галлиена (правл. 253—268) изображают главные ворота города, фланкированные двумя башнями, предоставляя единственное визуальное свидетельство монументальной входной архитектуры города.

Божества на чеканке

Реверсные типы раскрывают разнообразный религиозный ландшафт. Согласно эпиграфическому и нумизматическому анализу, в Prusias ad Hypium засвидетельствованы следующие культы:

Божество	Тип свидетельства
Зевс Сотер	Надписи, реверсы монет
Деметра	Реверсы монет
Артемида	Надписи
Дионис	Реверсы монет, находка жезла-тирса
Асклепий — Гигиея	Надписи
Афродита Эпекоос	Надписи, терракотовая фигурка
Серапис — Апис	Надписи
Кибела	Надписи
Гелиос	Реверсы монет
Тихе	Статуя, обнаруженная в 1931 году

Открытие мраморной статуи Тихе в 1931 году предоставляет самую раннюю задокументированную скульптурную находку с памятника. Тихе служила председательствующим божеством-покровителем, управляющим судьбой и процветанием города, и её присутствие подчёркивает гражданскую гордость граждан Prusias ad Hypium.

Строительная надпись скенического здания и адриановская связь

Одно из самых важных эпиграфических открытий в Prusias ad Hypium — монументальная строительная надпись на южном фасаде scaenae frons. Изначально простиравшаяся приблизительно на 47,5 метра в длину, сегодня сохранилась лишь около трети текста. Надпись фиксирует, что Юлий Прокл пожертвовал проскений и что строительство было связано с гражданской должностью, вероятно с должностью верховного жреца (anti archierosynes), связывая украшение театра с высшей жреческой магистратурой в городе.

Сравнение форм букв между строительной надписью скенического здания и отдельно обнаруженной базой статуи, посвящённой императору Адриану, предполагает, что оба текста были высечены одним и тем же камнетёсом. Эта палеографическая связь привела учёных к выводу, что scaenae frons был посвящён в правление или вскоре после правления Адриана, причём здание было представлено как дар Адриану наряду с римским Сенатом и народом. Скенический фасад был формально завершён около 190 н. э., тогда как кавея была построена в I в. н. э.

Эта хронология помещает крупную монументализацию театра в более широкий паттерн адриановского городского покровительства по всей Вифинии — тот же период, когда император зимовал в близлежащей Никомедии в 123—124 н. э. и объезжал вифинские города.

Хронология раскопок

Год(ы)	Событие
1931	Открытие мраморной статуи Тихе
До 2000	Поверхностные остатки задокументированы; ограниченные зондажи близ театра
2003	Основан Музей Конуралпа, начинается систематическое исследование
2017	Начинаются крупномасштабные раскопки театра
2023	Обнаружены голова Александра, статуя Аполлона, голова Медузы, львиная мозаика
2024	Обнаружены римские военные игровые фишки, фигурка Афродиты, тирс, водная система с терракотовыми трубами IV века и остатки византийской церкви
2024—2025	Дроновая съёмка раскрывает подсценические помещения; раскопки театра завершены после шести лет
2025	Театр запланирован к открытию как культурная площадка на 10 000 мест