بروسياس آد هيبيوم

تقع بروسياس آد هيبيوم عند سفح جبال بولو في شمال غرب تركيا، وهي واحدة من أهمّ المدن القديمة في المناطق الداخلية للبحر الأسود وأقلّها حظًّا في التقدير. ويُعرف الموقع محلّيًا باسم كونورالب، ويحفظ مسرحًا رومانيًا فخمًا يُلقَّب بـ"الأربعين درجة"، ونواة حضرية هلنستية-رومانية، وفهرسًا متناميًا من الروائع النحتية -- من رأس صورة لـالإسكندر الأكبر إلى تمثال شبه كامل لـأبولو كيثارايدوس. وتواصل التنقيبات الجارية على مدار العام كشف الأنفاق الخفيّة والفسيفساء والمنشآت البيزنطية التي تعمّق فهمنا لهذه المدينة الواقعة عند مفترق الطرق. ومن المقرَّر أن يُفتتح المسرح بوصفه فضاء ثقافيًا يتّسع لعشرة آلاف مقعد عام 2025.

جدول المحتويات

1. لماذا تُعدّ بروسياس آد هيبيوم مهمّة
2. الجغرافيا والإطار
3. الجدول الزمني التاريخي
4. أبرز المعالم والاكتشافات
5. الأعمال الأثرية
6. معلومات الزائر
7. الأسئلة الشائعة
8. المصادر والقراءات الإضافية

لماذا تُعدّ بروسياس آد هيبيوم مهمّة

1. مدينة بيثينية داخلية نادرة بمعالم قائمة. بينما تقع كثير من المواقع البيثينية تحت المدن الحديثة، تحفظ بروسياس آد هيبيوم مسرحًا وجسرًا وعقود قناة مائية وأجزاء من سور المدينة لا تزال مرئية فوق سطح الأرض حتى اليوم. وبعد ستّ سنوات من التنقيب، كُشف المسرح بالكامل.

2. برنامج نحتي استثنائي. أنتج الموقع رأسًا رخاميًا لصورة الإسكندر الأكبر (القرن الثاني الميلادي) صُنّف ضمن أفضل خمسة اكتشافات أثرية في تركيا لعام 2023، إلى جانب تمثال لأبولو كيثارايدوس بارتفاع 1.9 متر، ورأس غورغونة ميدوسا، وتمثال نصفي يُعتقد أنّه يصوّر م. يوليوس بروكلوس، راعي المسرح -- وكلّها مؤشّرات على مدينة رومانية ثرية واعية بالفنّ.

3. استيطان متواصل من العصر الهلنستي إلى العثماني. يقدّم التطبّق في كونورالب تسلسلًا ثقافيًا متّصلًا يُنير كيف تطوّرت العمارة المدنية والممارسة الدينية والحياة اليومية على مدى ما يقرب من ألفي سنة.

4. تنقيبات نشطة على مدار العام مع اكتشافات سريعة. خلافًا لكثير من الحفريّات الموسمية، نُقّبت بروسياس آد هيبيوم اثني عشر شهرًا في السنة تحت إشراف مديرية متحف كونورالب، بدعم من جامعة دوزجة والبلدية. وتشمل الاكتشافات الأخيرة تذكرة مسرح من الفخّار، وتمثيلًا صغيرًا لأفروديتي، ورمز ثيرسوس، وقطع ألعاب عسكرية رومانية، وكنيسة بيزنطية.

5. متحف متخصّص داخل الموقع. يضمّ متحف كونورالب، الذي أُسّس عام 2003، 6,237 قطعة أثرية -- 1,848 قطعة أثرية، و491 قطعة إثنوغرافية، و3,898 قطعة نقدية -- ما يجعل الدراسة بعد الزيارة متاحة فورًا.

6. فضاء ثقافي مستقبلي. ثمّة خطط طموحة جارية لترميم المسرح القديم وتحويله إلى مركز ثقافي وفنّي عامل يتّسع لعشرة آلاف مقعد، ما يُعيد المعلَم إلى الاستخدام الفعّال بعد قرابة ألفي عام من الصمت.

الجغرافيا والإطار

تقع بروسياس آد هيبيوم على بُعد نحو 8 كيلومترات شمال دوزجة الحديثة، على الطريق المؤدّي إلى أكتشة أوجة على ساحل البحر الأسود. تحتلّ المدينة موقعًا خصبًا في وادي نهري عند ملتقى نهر كوتشوك ميلِن (هيبيوس القديم) وعدّة جداول روافد تنحدر من جبال بولو. كان هذا الموقع مهمًّا استراتيجيًا لسببين:

• التحكّم في طرق التجارة بين الشمال والجنوب. كانت المدينة تجلس عبر الممرّ الذي يربط موانئ البحر الأسود (هيراقليا بونتيكا، كاراردنيز إريغلي الحديثة) بمدن الهضبة البيثينية والفريجية الداخلية. وكانت الأخشاب والمنتجات الزراعية والمعادن تتنقّل عبر هذا الممرّ في العصور القديمة.
• الوصول إلى أراضٍ زراعية غنيّة. دعمت أرضية الوادي الواسعة زراعة الحبوب والبساتين وكروم العنب، ممّا وفّر الأساس الاقتصادي للنموّ الحضري.

ترتفع التضاريس بلطف نحو الجنوب، حيث نُحتت كافيا المسرح في سفح تلّ طبيعي. ويتميّز المشهد المحيط بغابة نفضية كثيفة -- البندق والبلّوط والزان -- ما يمنح الموقع خلفية خضراء وارفة تختلف تمامًا عن البيئات القاحلة للكثير من المدن القديمة في إيجة والبحر المتوسط.

المناخ انتقالي من نوع البحر الأسود: شتاء معتدل رطب وصيف دافئ. ويُعدّ الربيع (أبريل-مايو) والخريف (سبتمبر-أكتوبر) أكثر الفصول راحة لزيارات الموقع. وقد يكون الصيف دافئًا لكنّه نادرًا ما يبلغ الحرارة القصوى لداخل الأناضول. وتتلقّى المنطقة أمطارًا غزيرة، خاصّة في الخريف والشتاء، ما يبقي المشهد الطبيعي أخضر طوال العام.

نهر كوتشوك ميلِن، المعروف في العصور القديمة باسم هيبيوس، منح المدينة الجزء الثاني من اسمها -- "آد هيبيوم" بمعنى "على نهر هيبيوس" -- تمييزًا لها عن بروسياس آد ماري، المدينة البيثينية الساحلية.

الجدول الزمني التاريخي

الأصول السابقة للعصر الهلنستي (قبل القرن الثالث ق.م)

كانت المستوطنة معروفة في الأصل باسم كييروس (أو كييروس / هيبيوس). وكانت تابعة للمستعمرة الإغريقية القوية هيراقليا بونتيكا (كاراردنيز إريغلي الحديثة)، التي كانت تسيطر على شريط من ساحل البحر الأسود الجنوبي ومنطقته الداخلية. وقليل معروف عن البلدة السابقة للعصر الهلنستي، لكنّ موقعها عند معبر نهري يُشير إلى أنّها خدمت سوقًا ومحطّة استراحة منذ العصور المبكّرة.

فترة المملكة البيثينية (نحو 228-74 ق.م)

استولى الملك بروسياس الأوّل ملك بيثينيا (حكم 228-182 ق.م) على كييروس من الهيراقليين خلال حروبه التوسّعية وأعاد تسمية المدينة بروسياس آد هيبيوم -- "بروسياس على نهر هيبيوس" -- تمييزًا لها عن بروسياس آد ماري على الساحل. وفي ظلّ الحكم البيثيني اكتسبت المستوطنة مؤسّسات المدينة الهلنستية: مسرحًا، وأغورا، ومناصب قضائية مدنية، وعلى الأرجح صالة جمنازيوم. كما تثبتت السكّة من هذه الفترة.

كان بروسياس الأوّل شخصية مركّبة في السياسة الهلنستية -- إذ آوى حنبعل القرطاجي خلال منفاه وخاض حروبًا ضدّ كلٍّ من برغامس والغلاطيّين. وتعكس رعايته لهذه المدينة المُعاد تسميتها الممارسة البيثينية في تأسيس المدن أو إعادة تأسيسها بوصفها تأكيدات للسلطة الملكية.

الفترة الرومانية (74 ق.م - القرن الرابع الميلادي)

حين أوصى آخر الملوك البيثينيين، نيقوميديس الرابع، بمملكته إلى روما عام 74 ق.م، أُدمجت بروسياس آد هيبيوم في الولاية الرومانية بيثينيا وبونتوس. ودخلت المدينة عصرها الأكثر ازدهارًا:

• وُسِّع المسرح توسيعًا كبيرًا ليستوعب نحو 10,000 متفرّج، ما جعله أحد أكبر المسارح في المناطق الداخلية للبحر الأسود.
• موّل محسن ثري يُدعى م. يوليوس بروكلوس بناء خشبة مسرح مزخرفة (scaenae frons) زُيّنت بألواح نافرة وتماثيل صورية، تشمل تصويرات لأبولو.
• بُني جسر روماني ضخم من كتل رخامية بيضاء، رُكِّب من غير ملاط، عبر نهر هيبيوس.
• وزّعت شبكة قناة مائية ماء ينابيع الجبال إلى النواة الحضرية المتوسّعة.
• ضربت المدينة نقودها البرونزية الخاصّة التي تصوّر الآلهة المحلّية والرموز المدنية.

تراسل بليني الأصغر، حاكم بيثينيا وبونتوس في نحو 111-113م، مع الإمبراطور تراجان حول الشؤون الإدارية في الولاية؛ وكانت مدن مثل بروسياس آد هيبيوم جزءًا من هذا العالم الإداري الروماني الموثّق جيّدًا. ويثبت ثراء المدينة من خلال جودة برنامجها النحتي -- إذ يبرهن رأس صورة الإسكندر، وتمثال أبولو، ورأس ميدوسا على الوصول إلى ورش رخام ماهرة ورعاية كبيرة.

الفترة الرومانية المتأخّرة والبيزنطية (القرنان 4-14)

أصبحت المدينة جزءًا من الولاية الرومانية المتأخّرة هونورياس خلال إصلاحات دقلديانوس. وحلّت المسيحية تدريجيًا محلّ العبادات الوثنية. وكشفت التنقيبات الأخيرة عن كنيسة من العصر البيزنطي وصهريج مائي، فضلًا عن أنظمة بنية تحتية بأنابيب فخّارية، ما يدلّ على استمرار الاستيطان والاستثمار العامّ. وعُزّزت أسوار المدينة في الفترة البيزنطية، ويعود إلى هذه المرحلة الباب الرئيسي -- المُسمّى باب الحصان نسبة إلى نافر حجري كلسي لحصان على عتبته العليا.

وأسفرت المقبرة الجنوبية عن رؤى كبيرة في ممارسات الدفن الممتدّة من القرن الثاني إلى الخامس، شملت اكتشاف عملة شارون وُضعت في قبر -- وفق الممارسة القديمة في دفع أجر معبّر الموتى.

الفترة العثمانية والحديثة (من القرن الرابع عشر فصاعدًا)

بعد الدمج في الإمبراطورية العثمانية في القرن الرابع عشر، انكمشت المستوطنة. واستُبدل الاسم القديم بـكونورالب، تكريمًا لبيك تركماني خدم تحت قيادة عثمان الأوّل. ودُفن المسرح تدريجيًا، وأصبحت صفوف كافيا العليا منحدر تلّ مدرّجًا. ولم يبدأ التحقيق الأثري المنهجي إلّا في أوائل العقد الأوّل من القرن الحادي والعشرين.

أبرز المعالم والاكتشافات

المسرح الروماني ("الأربعون درجة")

المسرح هو المعلَم المميّز لبروسياس آد هيبيوم. شُيّد في الأصل خلال الفترة الهلنستية (القرنان الثالث-الثاني ق.م) بنحت الكافيا السفلى في سفح التلّ، ثمّ وُسِّع توسيعًا دراميًا في ظلّ الحكم الروماني. وبعد ستّ سنوات من التنقيب، كُشف المسرح بالكامل. وتشمل سماته الرئيسية:

• السعة الاستيعابية: نحو 10,000، ما يجعله أحد أكبر المسارح في المناطق الداخلية للبحر الأسود.
• الكافيا: تصعد صفوف المقاعد سفح التلّ في نصف دائرة، ممّا منح المعلَم اسمه المحلّي "كيرك بايير" أو "الأربعون درجة".
• خشبة المسرح (scaenae frons): زُيّنت الواجهة بألواح رخامية نافرة تُصوّر أبولو وتماثيل نصفية صوريّة للمحسنين المدنيين، بمن فيهم راعي المسرح م. يوليوس بروكلوس.
• الغرف تحت الخشبة: كُشفت غرف مقبّبة تحت الخشبة. وأظهر التصوير بالطائرات المسيّرة غرف تحضير خلف الكواليس استُخدمت على الأرجح للملبس وتحضير الممثّلين وتخزين المواد الزخرفية -- وهي رؤية نادرة في لوجستيات الأداء القديم.
• تذاكر المسرح الطينية: اكتُشف رمز فخّاري من العصر الروماني استُخدم تذكرة دخول للمسرح، ممّا يقدّم دليلًا ماديًّا على نظام ترفيه مُذكر وإدارة جمهور.
• تمثال أفروديتي الصغير ورمز ثيرسوس: تشمل الاكتشافات الإضافية من حرم المسرح تمثالًا فخّاريًا صغيرًا لأفروديتي وثيرسوس (عصا ديونيسوس)، ممّا يُبرز ارتباط المنطقة بالحياة الثقافية والدينية الرومانية.

من المقرَّر أن يُفتتح المسرح للسياحة والفعاليات الثقافية عام 2025، مع خطط لتحويله إلى فضاء أداء عامل.

تمثال أبولو كيثارايدوس

يُصوّر تمثال رخامي شبه كامل بارتفاع 1.9 متر أبولو وهو يحمل كيثارا (قيثارة). ويرتدي الشكل إكليل غار ويُظهر ملامح وجه منحوتة بدقّة ودِثارًا من النوع المعتاد في النحت المثالي الروماني للقرن الثاني الميلادي. ويؤكّد التمثال أنّ العروض الموسيقية والمنافسات الفنية كانت جزءًا لا يتجزّأ من برنامج المسرح. ويُعرض الآن في متحف كونورالب.

رأس صورة الإسكندر الأكبر

اكتُشف هذا الرأس الرخامي قرب المنشأة الفسيفسائية خلال تنقيبات 2023، ويعود إلى القرن الثاني الميلادي ويُصوّر الإسكندر بعينين غائرتين مميّزتين، وشعر مجعّد، وتسريحة "عُرف الأسد" المميّزة (الأناستولي). وقد أُدرج ضمن أفضل خمسة اكتشافات أثرية في تركيا لعام 2023. ومن المرجّح أنّ الرأس كان ينتمي إلى تمثال شرفي كامل الجسم وُضع في مبنى عامّ، ممّا يعكس استمرار تبجيل الإسكندر قرونًا بعد وفاته.

تمثال نصفي صوري لـم. يوليوس بروكلوس

كُشف تمثال نصفي صوري يُعتقد أنّه يصوّر الراعي الثري الذي موّل بناء خشبة المسرح المزخرفة. ويوفّر هذا الاكتشاف صلة شخصية نادرة بالإحسان القديم -- إذ يمكننا الآن أن نعطي وجهًا للاسم المسجّل في النقوش بصفته المتبرّع للمسرح.

رأس ميدوسا

كُشف رأس نحتي لـغورغونة ميدوسا، منحوت بتعبير درامي وشعر أفعواني متدفّق، من حرم المسرح. وكانت مثل هذه الصور المُبعِدة للشرّ تُوضع عادة على خشبات المسارح والمعالم العامّة لطرد الشرّ وحماية المجتمع.

فسيفساء الأسد

في أواخر عام 2023، اكتشف علماء الآثار فسيفساء أرضية تُصوّر الأسود بالقرب من مجمّع المسرح. وتنتمي الفسيفساء إلى مبنى عامّ أو نخبوي من العصر الروماني، وتُظهر أنّ بروسياس آد هيبيوم امتلكت برامج زخرفة أرضية فاخرة قابلة للمقارنة بتلك الموجودة في المواقع الأناضولية الأكثر شهرة.

قطع الألعاب العسكرية الرومانية

من بين أبرز اكتشافات عام 2024 قطع لعب عظمية استُخدمت في لعبتي الإستراتيجية الرومانيتين لودوس لاترونكولوروم ولودوس دوديكيم سكريبتوروم، ويعود تاريخها إلى القرن الخامس الميلادي. وتعزّز قطع اللعب هذه الفرضية القائلة إنّ هادريانوبوليس آوت مفرزة عسكرية، إذ كان البحث السابق قد حدّد بالفعل ثكنات عسكرية من القرن الثاني في الموقع.

الجسر الروماني

يمتدّ هذا الجسر فوق نهر هيبيوس، وقد بُني من كتل رخامية بيضاء كبيرة رُكِّبت معًا من غير ملاط -- شهادة على دقّة قطع الحجر والهندسة الرومانية. وعدّة عقود لا تزال باقية ومرئية حتى اليوم. وكان الجسر يربط مركز المدينة بالأراضي الزراعية وشبكة الطرق المتّجهة شمالًا نحو ساحل البحر الأسود.

نظام القناة المائية

لا تزال عقود متعدّدة من قناة المدينة المائية قائمة في المشهد المحيط. وكان النظام يجلب الماء العذب من ينابيع الجبال إلى النوافير العامة والحمامات والمنازل الخاصة داخل المدينة. ويمكن تتبّع مسار القناة عبر التضاريس بمتابعة خطّ الدعائم الباقية.

أسوار المدينة وباب الحصان

تحيط أجزاء من أسوار التحصين البيزنطية بالنواة الحضرية. وكان المدخل الرئيسي هو "باب الحصان" (آت كابيسي)، الذي سُمّي نسبة إلى نافر حجري كلسي لحصان منحوت موضوع في عتبة الباب العليا. وتدمج الأسوار كتلًا معمارية رومانية مُعاد استخدامها -- ممارسة شائعة تكشف كيف أعادت المجتمعات اللاحقة توظيف الحجارة المعمارية الضخمة السابقة.

الكنيسة البيزنطية والصهريج المائي والبنية التحتية

كشفت التنقيبات عن كنيسة بيزنطية وبنية تحتية مرتبطة بها، تشمل صهريج ماء كبيرًا وأنظمة توزيع مياه بأنابيب فخّارية. وتُظهر هذه المنشآت أنّ المدينة استمرّت في العمل مستوطنة مهمّة حتّى العصور الوسطى، مع حياة دينية منظّمة وإدارة مياه مدنية.

النقود وإله النهر

اكتُشفت في المقبرة الجنوبية عملة من القرن الثاني تحمل نقشًا لـ**"إله النهر"** بجانب الكتابة "كيزيوس". ويُحدّد هذا النقش العملة بأنّها صادرة من هادريانوبوليس، ويُلقي الضوء على الاسم القديم لنهر إسكي بازار، ممّا يقدّم دليلًا مهمًّا على الجغرافيا الإقليمية القديمة.

الأعمال الأثرية

الإطار المؤسّسي

التنقيبات في بروسياس آد هيبيوم مُرخّصة من المديرية العامّة التركية للتراث الثقافي والمتاحف. ويقود المشروع مديرية متحف كونورالب بالتعاون مع قسم علم الآثار في جامعة دوزجة، بدعم مالي من بلدية دوزجة. وتعمل الحفريّة على مدار العام (اثني عشر شهرًا)، وهو ترتيب غير معتاد يُسرّع التقدّم بشكل كبير مقارنة بالتنقيبات الموسمية المعتادة.

المراحل الرئيسية للتحقيق

• ما قبل عام 2000: كان الموقع معروفًا بشكل رئيسي من خلال البقايا السطحية وروايات الرحّالة من القرن التاسع عشر. وأُجريت سبور محدودة قرب المسرح.
• أوائل العقد الأوّل من القرن الحادي والعشرين: أُسّس متحف كونورالب عام 2003، ممّا حفّز التحقيق المنهجي ووفّر بيتًا دائمًا للقطع الأثرية.
• من 2017 فصاعدًا: بدأت تنقيبات واسعة النطاق في المسرح والمنشآت المحيطة، أسفرت عن رأس الإسكندر، وتمثال أبولو، ورأس ميدوسا، وفسيفساء الأسد، وتذكرة المسرح الطينية في تتابع سريع.
• 2024: اكتُشفت قطع الألعاب العسكرية الرومانية، ممّا عزّز الأهمية العسكرية للموقع. كما كُشفت تمثال أفروديتي الصغير ورمز ثيرسوس، إلى جانب عملات إضافية واكتشافات خزفية.
• 2024-2025: استُكشفت الأنفاق الخفيّة تحت الخشبة باستخدام تقنية التصوير بالطائرات المسيّرة، ممّا كشف غرف التحضير خلف الكواليس. وكُشفت كنيسة بيزنطية وأنظمة بنية تحتية، ممّا وسّع النطاق الزمني للموقع. واكتمل تنقيب المسرح بعد ستّ سنوات من العمل المتواصل.

إدارة القطع الأثرية

تُعالَج جميع الاكتشافات وتُصان وتُعرض في متحف كونورالب، الذي يضمّ حاليًا 6,237 قطعة أثرية مسجّلة. وتمتدّ المجموعة عبر فئات أثرية وإثنوغرافية ونقدية، ممّا يقدّم سجلًّا شاملًا للتراث الثقافي للمنطقة من العصور القديمة إلى الفترة العثمانية.

الخطط المستقبلية

من المقرّر أن يُفتتح المسرح المُنقَّب بالكامل للسياحة في عام 2025. وتهدف خطط الترميم الطموحة إلى تحويله إلى مركز ثقافي وفنّي عامل يتّسع لعشرة آلاف مقعد، يستضيف على نحو محتمل الحفلات الموسيقية والعروض المسرحية والمهرجانات -- ممّا يُعيد فضاء العروض القديم إلى الحياة بعد قرابة ألفي عام.

معلومات الزائر

الوصول إلى الموقع

• بالسيارة: تقع كونورالب على بُعد 8 كم شمال مركز مدينة دوزجة على طريق D655 المؤدّي إلى أكتشة أوجة. والقيادة من إسطنبول تقطع نحو 260 كم (حوالي 3 ساعات عبر طريق O4 السريع). ومن أنقرة، المسافة نحو 310 كم (حوالي 3.5 ساعة).
• بالحافلة: تربط حافلات منتظمة بين المدن إسطنبول وأنقرة وبولو بدوزجة. ومن محطّة حافلات دوزجة، تنطلق حافلات صغيرة محلّية (دولموش) إلى كونورالب كلّ 30 دقيقة تقريبًا.

متحف كونورالب

• أُسّس عام 2003 في مبنى تاريخي مُرمّم.
• يضمّ 1,848 قطعة أثرية، و491 قطعة إثنوغرافية، و3,898 قطعة نقدية.
• المعروضات الرئيسية: تمثال أبولو كيثارايدوس، رأس صورة الإسكندر الأكبر، رأس ميدوسا، تمثال م. يوليوس بروكلوس النصفي، والنقوش من العصر الروماني.
• يقع بمحاذاة الموقع الأثري للزيارات المشتركة الميسّرة.
• صغير لكنّه مُنسَّق جيّدًا، مع لافتات إعلامية بالتركية والإنجليزية.

مدّة الزيارة الموصى بها

• زيارة سريعة (المسرح والمتحف): 1.5-2 ساعة.
• زيارة شاملة (المسرح، الجسر، القناة المائية، الأسوار، والمتحف): 3-4 ساعات.
• زيارة بمستوى بحثي: يوم كامل، يشمل مسحًا للمشهد الطبيعي والتوثيق الفوتوغرافي.

أفضل المواسم

• الربيع (أبريل-مايو): طقس معتدل، ومشهد طبيعي أخضر، وأزهار برّية في التلال المحيطة.
• الخريف (سبتمبر-أكتوبر): درجات حرارة مريحة، وزوّار أقلّ، وأوراق الخريف.
• الصيف: دافئ لكنّه محتمل؛ تجنّب حرارة منتصف النهار. وتكون بساتين البندق بكامل أوراقها.
• الشتاء: الموقع مفتوح، لكن قد يجعل المطر والطين التضاريس صعبة. ويوفّر المتحف بديلًا جيّدًا في الطقس الماطر.

نصائح عملية

• ارتدِ أحذية مشي قوية؛ فالتضاريس حول المسرح والقناة المائية غير مستوية.
• اجلب الماء والوقاية من الشمس في الصيف.
• يُسمح بالتصوير الفوتوغرافي في جميع أنحاء الموقع المكشوف والمتحف (لا يُسمح بالفلاش في صالات المتحف).
• استفسر من متحف كونورالب عن ساعات العمل الحالية وأيّ قيود وصول بسبب مناطق التنقيب النشطة.
• ادمج الزيارة مع زيارة إلى الينابيع الحرارية في دوزجة أو ساحل أكتشة أوجة لبرنامج يوم كامل.
• الموقع ملائم للعائلات بتضاريس لطيفة نسبيًا مقارنة بكثير من المدن القديمة.

مناطق الجذب القريبة

• أكتشة أوجة -- بلدة ساحلية ساحرة على البحر الأسود ذات شواطئ وعمارة عثمانية (30 كم شمالًا).
• بولو -- مدينة جبلية معروفة بمأكولاتها وبحيرة أبانت (60 كم شرقًا).
• حديقة يدي غولر (البحيرات السبع) الوطنية -- بحيرات جبلية رائعة وسط غابات الزان (80 كم شرقًا).
• مدورنو -- بلدة عثمانية محفوظة جيّدًا (90 كم جنوب شرق).

الأسئلة الشائعة

ما هي "الأربعون درجة" ولماذا سُمّي المسرح بهذا الاسم؟

يشير الاسم المحلّي "كيرك بايير" (الأربعون درجة) إلى صفوف المقاعد الحجرية الصاعدة المنحوتة في سفح التلّ. ومع أنّ العدد الفعلي لصفوف المقاعد يتجاوز الأربعين، فقد ترسّخ اللقب في التقاليد المحلّية وظلّ يُستخدم منذ قرون للتعريف بالمعلَم. وبعد ستّ سنوات من التنقيب، باتت جميع الصفوف الآن مكشوفة بالكامل.

كيف تُقارن بروسياس آد هيبيوم بأفسس؟

يعكس لقب "أفسس البحر الأسود" الأهمية النسبية للموقع داخل منطقته، لا ادّعاء التساوي في الحجم. فبينما كانت أفسس عاصمة كبرى تضمّ أكثر من 200,000 ساكن، كانت بروسياس آد هيبيوم مدينة بيثينية متوسّطة الحجم مزدهرة. وتُبرز المقارنة أنّ هذا أكبر موقع حضري قديم ذو معالم ضخمة في المناطق الداخلية للبحر الأسود الغربية، مع مسرح يُنافس كثيرًا من المدن الأكبر في الحجم.

هل يمكنني رؤية رأس الإسكندر الأكبر وتمثال أبولو؟

نعم. كلاهما معروض في متحف كونورالب، الذي يقع بمحاذاة الموقع الأثري. ويعرض المتحف أيضًا رأس ميدوسا، وتمثال م. يوليوس بروكلوس النصفي، والنقوش، والعملات، والاكتشافات الخزفية. والمجموعة صغيرة الحجم لكنّها مثيرة من حيث الجودة.

هل لا يزال الموقع تحت التنقيب؟

نعم. تجري التنقيبات على مدار العام تحت إشراف مديرية متحف كونورالب وجامعة دوزجة. وفي حين اكتمل تنقيب المسرح عام 2025، يستمرّ العمل في المنشآت المحيطة، والكنيسة البيزنطية، ومناطق أخرى من المدينة القديمة. وقد يصادف الزوّار مناطق حفر نشطة معزولة بحواجز؛ فاحترم جميع الحواجز واللافتات.

هل لا يزال الجسر الروماني قائمًا؟

لا تزال عدّة عقود من الجسر باقية ويمكن زيارتها. ويقع الجسر قرب النهر، على مسافة قصيرة سيرًا من منطقة المسرح الرئيسية. ولا يزال بناؤه من الرخام الأبيض دون ملاط مثيرًا للإعجاب بعد قرابة ألفي عام.

كم عمر المدينة؟

تعود المستوطنة إلى ما لا يقلّ عن القرن الثالث ق.م تحت اسمها السابق كييروس، وأعاد تسميتها بروسياس الأوّل ملك بيثينيا نحو 228-182 ق.م. ويعود المسرح والمعالم الرومانية الرئيسية بشكل أساسي إلى القرنين الأوّل-الثالث الميلاديين. وتمدّ الطبقات البيزنطية والعثمانية استيطان الموقع إلى القرن الرابع عشر وما بعده.

ما الذي عُثر عليه في الأنفاق الخفيّة؟

كشف التصوير بالطائرات المسيّرة عن غرف تحضير خلف الكواليس تحت الخشبة، استُخدمت على الأرجح للملبس وتحضير الممثّلين وتخزين المواد الزخرفية. وتقدّم هذه الغرف الواقعة تحت الخشبة رؤية نادرة في كيفية تنظيم العروض المسرحية القديمة وتقديمها.

هل توجد رسوم دخول؟

استفسر من متحف كونورالب عن سياسات القبول الحالية. وقد يكون للموقع الأثري المكشوف ترتيبات منفصلة عن المتحف. والرسوم بشكل عامّ زهيدة.

البرنامج الثقافي للمسرح

تتيح وفرة القطع الأثرية المُسترجَعة من حرم المسرح إعادة بناء جوانب من البرنامج الثقافي الذي كان يُحرّك هذا الفضاء في يوم من الأيام:

• العروض الموسيقية: يؤكّد تمثال أبولو كيثارايدوس أنّ المنافسات الموسيقية كانت سمة محورية في برمجة المسرح. وكان أبولو، إله الموسيقى، الإله الراعي للمنافسة الفنية، وكان حضوره في خشبة المسرح ليُشرف على العروض التي يقدّمها المغنّون والعازفون والشعراء.

• العروض الدرامية: كانت الغرف تحت الخشبة التي اكتُشفت عبر التصوير بالطائرات المسيّرة مناطق تحضير خلف الكواليس يرتدي فيها الممثّلون الأزياء والأقنعة. وتُشير سعة المسرح البالغة 10,000 إلى أنّه استضاف مهرجانات إقليمية كبرى استقطبت جماهير من جميع أنحاء المناطق الداخلية البيثينية.

• الدخول بتذاكر: يثبت اكتشاف رمز مسرح فخّاري أنّ العروض كانت تُدار من خلال نظام تذاكر. وكانت هذه الرموز تُحدّد للمتفرّجين أقسامًا معيّنة من الكافيا، ممّا يدلّ على إدارة جمهور متطوّرة قابلة للمقارنة بفضاءات الفعاليات الحديثة.

• الأنشطة العبادية: يُشير تمثال أفروديتي الصغير وثيرسوس (عصا ديونيسوس) إلى أنّ حرم المسرح خدم أيضًا وظائف دينية. ففي العالم اليوناني-الروماني، كانت العروض المسرحية في الأصل احتفالات دينية تكريمًا لديونيسوس، واستمرّ هذا البعد المقدّس طوال العصور القديمة.

• الوظائف المدنية: خدمت المسارح الرومانية بوصفها فضاءات للتجمّعات العامة والخطب السياسية والإعلانات الإمبراطورية. ومن المرجّح أنّ مسرح بروسياس آد هيبيوم استضاف الاجتماعات البلدية وخدم بوصفه فضاءً يخاطب فيه قادة المدينة الشعب.

المحسن م. يوليوس بروكلوس

تحديد م. يوليوس بروكلوس بصفته راعي المسرح ذو دلالة لفهم الثقافة المدنية الرومانية. ففي النظام الروماني لـالإحسان العامّ (الإيرغيتيسموس)، كان المواطنون الأثرياء يموّلون المباني العامة في مقابل الشرف والمكانة الاجتماعية. وكان قرار بروكلوس بتمويل خشبة مسرح مزخرفة مُزيّنة بألواح نافرة وتماثيل صورية فعل كرم وعرضًا للمكانة الاجتماعية في آن.

ويعكس اسمه الروماني الطراز (ماركوس يوليوس) جنبًا إلى جنب مع ما قد يكون لقبًا إغريقيًا (بروكلوس) الهوية الثقافية المزدوجة للنخبة البيثينية في ظلّ الحكم الروماني -- الحفاظ على التقاليد الثقافية الإغريقية مع تبنّي التسمية السياسية الرومانية.

كان التمثال النصفي الصوري الذي يُعتقد أنّه يصوّر بروكلوس نفسه ليُعرض في المسرح بشكل بارز، ضامنًا تذكير كلّ متفرّج بإحسانه. وكانت ممارسة إحياء ذكرى المتبرّعين من خلال تماثيل صورية في المباني العامة جوهرية في النظام المدني الروماني وساعدت في إدامة تدفّق الثروة الخاصة إلى البنية التحتية العامة.

القناة المائية الرومانية ونظام مياه المدينة

من أقلّ سمات بروسياس آد هيبيوم احتفاء، لكنّها ذات أهمية حاسمة، بنيتها التحتية لإدارة المياه من العصر الروماني. وقد وفّر موقع المدينة في وادٍ غزير المياه بين جداول الجبال مزايا طبيعية، لكنّ السكّان الحضريين والمرافق العامة -- خاصّة مجمّع الحمامات والنوافير -- تطلّبوا إمدادًا مائيًا مُهندَسًا.

هندسة القناة المائية

حدّدت المسوح الأثرية أقسامًا من قناة مائية رومانية نقلت المياه من ينابيع الجبال جنوب المدينة إلى المركز الحضري. واستخدمت القناة المائية مزيجًا من القنوات المفتوحة، والمجاري المغطّاة، وأقسام أنابيب حجرية للحفاظ على تدفّق ثابت من الماء النظيف عبر تضاريس متفاوتة. وتُشير شظايا أنابيب الماء الفخّارية المكتشَفة خلال تنقيبات المسرح إلى شبكة توزيع تمتدّ إلى المباني الفردية.

احتياجات مياه مجمّع الحمامات

تطلّب الحمّام الروماني في بروسياس آد هيبيوم أحجامًا هائلة من المياه لغرفه الساخنة والدافئة والباردة. واستهلك نظام التدفئة عبر التجاويف (الهايبوكوست) وقودًا كبيرًا (عادة الخشب من الغابات المحيطة)، بينما كان نظام تصريف الحمّام يُوجّه المياه المستعملة إلى البنية التحتية لمجاري المدينة. وعليه فإنّ مجمّع الحمامات لا يمثّل مجرّد وسيلة راحة اجتماعية، بل إنجاز هندسي متطوّر يدمج إمداد المياه والتدفئة والصرف.

النوافير العامة ومنشآت النيمفايا

كانت النوافير الضخمة (نيمفايا) سمات معيارية للمدن الرومانية، تخدم وظائف عملية واحتفالية على حدّ سواء. وفي بروسياس آد هيبيوم، حُدّدت بقايا نوافير قرب المناطق العامة الرئيسية، توفّر مياه الشرب والطهي والتنظيف للسكّان الحضريين بينما تخدم أيضًا بوصفها بيانات معمارية للفخر المدني والولاء الإمبراطوري.

التخطيط العمراني وتخطيط المدينة

خُطّطت بروسياس آد هيبيوم وفق مخطّط الشبكة الهيبوداميّ، وهو نظام كتل مدينة منتظمة بشوارع تتقاطع بزوايا قائمة. ونظّم هذا التخطيط المنظَّم -- المميِّز للمدن الهلنستية المخطّطة -- الفضاء الحضري إلى مناطق وظيفية:

• المركز المدني: احتلّت الأغورا وبيت المجلس (البولوتيريون) والمباني الإدارية قلب المدينة.
• حيّ الترفيه: هيمن المسرح، بسعته البالغة 10,000 مقعد، على المنحدر الغربي.
• المناطق التجارية: ربطت الشوارع المُحاطة بالمتاجر الأغورا بالمناطق السكنية.
• الأحرام المقدّسة: وُضعت المعابد ومواقع العبادة في مواقع بارزة.
• الأحياء السكنية: انتشرت المنازل الخاصة عبر المنحدرات الأكثر لطفًا.
• المناطق الصناعية: كانت ورش العمل ومرافق الإنتاج تقع على أطراف المدينة.

أكّدت المسوح الجيوفيزيائية نمط الشبكة، التي كشفت أيضًا عن مخطّطات مبانٍ عديدة غير مُنقَّبة تحت المشهد الحديث. وتُشير هذه المسوح إلى أنّ جزءًا صغيرًا فقط من المدينة القديمة قد نُقّب حتى الآن، مع عقود من الاكتشافات المحتملة لا تزال أمامنا.

القياسات المعمارية والأرقام الرئيسية

يُلخّص الجدول التالي الأبعاد المُقاسة الرئيسية والإحصاءات الموثّقة للمعالم الكبرى في بروسياس آد هيبيوم، استنادًا إلى تقارير التنقيب وبيانات المسح.

الأدلّة النقدية

حافظت بروسياس آد هيبيوم على دار سكّ نشطة خلال الفترة الرومانية الإمبراطورية، تنتج نقودًا برونزية مدنية انتشرت في المناطق الداخلية البيثينية. ويوفّر السجلّ النقدي دليلًا أساسيًا لفهم الحياة الدينية في المدينة وروابطها التجارية وانتماءاتها السياسية.

أنماط العملات والأباطرة

تثبت السكّة الإمبراطورية من بروسياس آد هيبيوم على الأقلّ من عهد دوميتيانوس (81-96م) حتى غاليينوس (253-268م)، ممتدّة على نحو 180 عامًا من نشاط دار السكّ. وتشمل الأمثلة الرئيسية الموثّقة في قاعدتي بيانات WildWinds وعملات آسيا الصغرى:

• دوميتيانوس AE26: رأس دوميتيانوس مكلَّلًا يمينًا على الوجه، مع تصوير إله مدني أو إله نهر على الظهر.
• إصدارات عهد هادريانوس: يُسمّي نقش مبنى خشبة المسرح يوليوس بروكلوس متبرّعًا بالبروسكينيون، وقاعدة تمثال منفصلة مُهداة للإمبراطور هادريانوس نُحتت على الأرجح من قبل النحّات نفسه، ممّا يؤكّد أنّ خشبة المسرح أُهديت خلال عهد هادريانوس.
• برونز غاليينوس: تُصوّر العملات من عهد غاليينوس (حكم 253-268) الباب الرئيسي للمدينة مُحاطًا ببرجين، ممّا يوفّر الدليل البصري الوحيد على عمارة المدخل الضخم للمدينة.

الآلهة على العملات

تكشف أنماط الظهر عن مشهد ديني متنوّع. ووفقًا للتحليل النقشي والنقدي، تثبت العبادات التالية في بروسياس آد هيبيوم:

اكتشاف تمثال تيخه الرخامي عام 1931 يوفّر أوّل اكتشاف نحتي موثّق من الموقع. وكانت تيخه الإلهة الراعية المُهيمنة التي تحكم حظّ المدينة وازدهارها، ويُؤكّد حضورها الفخر المدني لمواطني بروسياس آد هيبيوم.

نقش مبنى خشبة المسرح والصلة الهادريانية

من أهمّ الاكتشافات النقشية في بروسياس آد هيبيوم نقش البناء الضخم على الواجهة الجنوبية لخشبة المسرح. وقد امتدّ في الأصل نحو 47.5 مترًا طولًا، ولم يبقَ اليوم سوى ثلث النصّ تقريبًا. ويسجّل النقش أنّ يوليوس بروكلوس تبرّع بالبروسكينيون وأنّ البناء كان مرتبطًا بمنصب مدني، على الأرجح رئيس الكهنة (أنتي أرخيرويسينيس)، ممّا يربط زخرفة المسرح بأعلى منصب كهنوتي قضائي في المدينة.

تُشير مقارنة أشكال الأحرف بين نقش مبنى خشبة المسرح وقاعدة تمثال مُهداة للإمبراطور هادريانوس اكتُشفت بشكل منفصل إلى أنّ كلا النصّين قطعهما النحّات الحجري نفسه. وقد قاد هذا الارتباط الباليوغرافي العلماء إلى الاستنتاج بأنّ خشبة المسرح أُهديت خلال عهد هادريانوس أو بعده بقليل، مع تقديم البناء هديّة لهادريانوس إلى جانب مجلس الشيوخ الروماني والشعب. واكتملت خشبة المسرح رسميًا نحو 190م، بعد أن شُيِّدت الكافيا في القرن الأوّل الميلادي.

يضع هذا التسلسل الزمني التضخيم المعماري الرئيسي للمسرح ضمن النمط الأوسع للرعاية الحضرية الهادريانية عبر بيثينيا -- الفترة نفسها التي قضى فيها الإمبراطور الشتاء في نيقوميديا القريبة عام 123-124م وجال في المدن البيثينية.

تسلسل التنقيب الزمني

المصادر والقراءات الإضافية

• Prusias ad Hypium -- Wikipedia
• Prusias ad Hypium reveals Apollo, Medusa and secrets of Roman entertainment -- Turkiye Today
• Roman-era clay theatre ticket found -- Arkeonews
• Three Roman-era artifacts unearthed in Duzce -- Hurriyet Daily News
• Lion mosaic unearthed -- Heritage Daily
• Roman-era artifacts at Prusias ad Hypium -- Greek City Times
• Hidden actor rooms in the theatre -- Turkiye Today
• Roman theater ticket, Aphrodite figurine, Thyrsus unearthed -- Turkiye Today
• Excavations reveal 10,000-seat theater -- Anadolu Agency
• Theater excavation -- Archaeology Magazine
• Ephesus of the Black Sea to be excavated -- Daily Sabah
• Ancient City of Prusias ad Hypium and the 40 Steps -- Ancient Pages